{"_embedded":{"projetos":[{"PRONAC":"190903","nome":"Completely Knocked Down - Conex\u00e3o Recife Bremen ","providencia":"ARQUIVADO CONFORME SOLICITA\u00c7\u00c3O DO PROPONENTE","cgccpf":"06790619000123","situacao":"Arquivado","acessibilidade":"Todos os espa\u00e7os com os quais estamos em tratativas para receber a exposi\u00e7\u00e3o s\u00e3o plenamente adaptados para garantir o acesso de portadores de necessidades especiais. MUSEU DE ARTE MODERNA ALO\u00cdSIO MAGALH\u00c3ES (ACESSIBILIDADE F\u00cdSICA E DE CONTE\u00daDO) Desde o ano de 2009 a institui\u00e7\u00e3o vem desenvolvendo uma s\u00e9rie de investimentos voltados \u00e0 adequa\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o, visando o atendimento de pessoas com defici\u00eancias. Essas a\u00e7\u00f5es contemplaram: Instala\u00e7\u00e3o de rampas de acesso na entrada da Rua da Uni\u00e3o; Adequa\u00e7\u00e3o de um dos banheiros para pessoas com defici\u00eancia f\u00edsica e idosos; e mais recentemente a instala\u00e7\u00e3o de um elevador. Essas a\u00e7\u00f5es eliminaram desn\u00edveis e barreiras arquitet\u00f4nicas nos espa\u00e7os de uso p\u00fablico do Museu, dando acesso \u00e0 biblioteca, \u00e0 reserva t\u00e9cnica, \u00e0 sala de atividadeseducativas e \u00e0 sala da administra\u00e7\u00e3o, localizados nos andares superiores, e permitindo que pessoas com defici\u00eancia locomotora e\/ou pessoas idosas usufruam das atividades culturais oferecidas pelo Museu de forma plena. O MAMAM tamb\u00e9m vem investindo em sua equipe e estimulando a\u00e7\u00f5es e projetos que contemplem os mais diversos p\u00fablicos. Atualmente temos quase 100 obras do acervo \u00e1udio descritas, destinadas ao p\u00fablico com defici\u00eancia visual ou de baixa vis\u00e3o, material para ser disponibilizado junto \u00e0s obras, quando estiverem emexposi\u00e7\u00e3o. Um recorte do Projeto Acessibilidade MAMAM, est\u00e1 dispon\u00edvel no site: http:\/\/www.acessibilidademamam.art.br\/ (Projeto viabilizado atrav\u00e9s do edital Caixa Cultural 2014\/2015) ; e al\u00e9m disso, na equipe do setor educativo, temos uma mediadora fluente em LIBRAS. O MAMAM vem sendo apoiado pela Ger\u00eancia da Pessoa com Defici\u00eancia, da Prefeitura Cidade do Recife, e atrav\u00e9s deles recebe visita\u00e7\u00e3o de grupos, consegue imprimir textos em braile e tem acesso a informa\u00e7\u00f5es diversas. EXPOSI\u00c7\u00c3O DE ARTES VISUAIS\/INTERC\u00c2MBIO\/CONTRAPARTIDAS SOCIAIS (Os tr\u00eas produstos cadastrados no plano de distribui\u00e7\u00e3o integram o produto principal que \u00e9 a exposi\u00e7\u00e3o de artes visuais) Medida de acessibilidade que ser\u00e1 adotada para deficientes visuais: - Grava\u00e7\u00f5es com a descri\u00e7\u00e3o dos ambientes, dos percursos e roteiros dos pontos de interesse e das obras. - Etiquetas e textos com vers\u00f5es em braile e em tipos ampliados, fixados de forma a poderem ser lidos tanto por pessoas que estejam em p\u00e9, como por pessoas sentadas. Medida de acessibilidade que ser\u00e1 adotada para deficientes auditivos: a) Atendimento especializado em libras, devidamente sinalizado e divulgado em todo material promocional. OFICINAS E OUTRAS A\u00c7\u00d5ES EDUCATIVAS: Medida de acessibilidade que ser\u00e1 adotada para deficientes visuais: a) Ser\u00e3o contratados monitores especializados. Medida de acessibilidade que ser\u00e1 adotada para deficientes auditivos: a) Ser\u00e3o contratados monitores especializados. Em Bremen (Alemanha) a exposi\u00e7\u00e3o ser\u00e1 realizada na Galeria Municipal de Bremen, espa\u00e7o de refer\u00eancia na cidade, com o acesso gratuito ao p\u00fablico visitante. Link do site: https:\/\/www.staedtischegalerie-bremen.de\/","objetivos":"OBJETIVO GERAL: A exposi\u00e7\u00e3o CKD tem como objetivo maior promover o interc\u00e2mbio entre artistas de Recife (Brasil) e Bremem (Alemanha) em espa\u00e7os de refer\u00eancia em cada Cidade no ano de 2020. O acesso as duas exposi\u00e7\u00f5es ser\u00e1 gratuito, possibilitando aos visistantes em geral perceber a arte produzida por este coletivo art\u00edstico. A curadoria ser\u00e1 de Ingmar L\u00e4hnemann e assist\u00eancia de curadoria art\u00edsitca de Francisco Valen\u00e7a Vaz. Locais previstos: Museu de Arte Moderna Alo\u00edsio Magalh\u00e3es (Recife\/Brasil) St\u00e4dtische Galerie Bremen (Bremen\/Alemanha) | https:\/\/www.staedtischegalerie-bremen.de\/ Artistas participantes\/convidados: Marcio Almeida (1963) Paulo Bruscky (1949) Maria do Carmo Nino (1955) Silvio Hansen (1953) Francisco Valenca Vaz (1996) Christian Haake (1969) Wolfgang Hainke (1944) Tobias Heine (1984) Rebekka Kronsteiner (1996) Objetivos Espec\u00edficos: - Difundir no cen\u00e1rio internacional os artistas brasileiros e promover o interc\u00e2mbio de ideias com artistas alem\u00e3es; - Preservar a mem\u00f3ria das artes pl\u00e1sticas de Pernambuco como componente hist\u00f3rico; - Realizar encontro dos artistas com o p\u00fablico em Recife e Bremen; - Garantir visita\u00e7\u00e3o de grupos escolares, associa\u00e7\u00f5es, ONGs, entre outros, com trabalho permanente de agendamento atrav\u00e9s da institui\u00e7\u00e3o que receber\u00e1 a exposi\u00e7\u00e3o (Mamam); - Educar atrav\u00e9s das artes pl\u00e1sticas, promovendo visitas guiadas como monitores bil\u00edngues e int\u00e9rpretes em libras para deficientes auditivos; - Divulgar na m\u00eddia (r\u00e1dio FM, jornal, folder , cartaz, m\u00eddias sociais, jornais, entre outros) e nos ve\u00edculos de comunica\u00e7\u00e3o, atrav\u00e9s da m\u00eddia espont\u00e2nea; - Divulgar a exposi\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de ve\u00edculos segmentados (revistas de arte, hist\u00f3ria, entre outros); - Promover a visita\u00e7\u00e3o de escolas p\u00fablicas da Rede Municipal e Estadual de Ensino, no m\u00ednimo est\u00e1 prevista 10 visitas com o transporte dos alunos garantido; - Proporcionar ao p\u00fablico em geral o acesso a arte gratuitamente; - Doa\u00e7\u00e3o de 300 cat\u00e1logos para institui\u00e7\u00f5es e p\u00fablico visitante;- Realizar a exposi\u00e7\u00e3o em cada cidade, num per\u00edodo previsto de 40 a 60 dias, no Museu Arte Moderna Alo\u00edsio Magalh\u00e3es (Recife) e St\u00e4dtische Galerie Bremen (Alemanha). Em Recife, a estimativa de p\u00fablico \u00e9 de 5.000 a 10.000 visitantes.","justificativa":"\u00c9 de grande relev\u00e2ncia a Lei de Incentivo \u00e0 Cultura, mecanismo fundamental para o fomento da arte e da cultura brasileira. Este projeto s\u00f3 poder\u00e1 ser realizado com apoio do Governo Brasileiro e do Governo Alem\u00e3o, os dois pa\u00edses est\u00e3o empenhados na viabiliza\u00e7\u00e3o deste projeto. O Governo Alem\u00e3o ser\u00e1 respons\u00e1vel por grande parte dos recursos financeiros da exposi\u00e7\u00e3o a ser realizada na cidade de Bremen. Artigo 1 O projeto se enquadra nos incisos abaixo: I - contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso \u00e0s fontes da cultura e o pleno exerc\u00edcio dos direitos culturais; II - promover e estimular a regionaliza\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica brasileira, com valoriza\u00e7\u00e3o de recursos humanos e conte\u00fados locais; III - apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifesta\u00e7\u00f5es culturais e seus respectivos criadores; IV - proteger as express\u00f5es culturais dos grupos formadores da sociedade brasileira e respons\u00e1veis pelo pluralismo da cultura nacional; V - salvaguardar a sobreviv\u00eancia e florescimento dos modos de criar, fazer e viver da sociedade brasileira; VII - desenvolver a consci\u00eancia internacional e o respeito aos valores culturais de outros povos ou na\u00e7\u00f5es; IX - priorizar o produto cultural origin\u00e1rio do Pa\u00eds. Objetivos a serem alcan\u00e7ados: Art. 3\u00ba Para cumprimento das finalidades expressas no artigo 1\u00ba desta Lei, os projetos culturais em cujo favor ser\u00e3o captados e canalizados os recursos do PRONAC atender\u00e3o, pelo menos, a um dos seguintes objetivos: II - fomento \u00e0 produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica, mediante: d) cobertura de despesas com transporte e seguro de objetos de valor cultural destinados a exposi\u00e7\u00f5es p\u00fablicas no Pa\u00eds e no exterior; e) realiza\u00e7\u00e3o de exposi\u00e7\u00f5es, festivais de arte e espet\u00e1culos de artes c\u00eanicas ou cong\u00eaneres. 1. Os Artistas e a Exposi\u00e7\u00e3o O t\u00edtulo da exposi\u00e7\u00e3o Completely Knocked Down, \u00e9 um termo industrial que define um kit de pe\u00e7as completamente desmontadas de um produto. \u00c9 um m\u00e9todo de fornecimento de pe\u00e7as para um mercado internacional, no transporte para na\u00e7\u00f5es estrangeiras, e serve como um m\u00e9todo de contagem para que essas pe\u00e7as sejam montadas no pa\u00eds destinado. As obras de arte ser\u00e3o desmontadas para a exporta\u00e7\u00e3o e colocadas dentro de caixas equivalentes a 1\/10 de um container de 10 p\u00e9s, seguindo assim a mesma estrutura do CKD industrial. Incorporaremos as obras as condi\u00e7\u00f5es de exporta\u00e7\u00e3o e montagem do pais destinado, nesse caso, para o Brasil. Atribu\u00edmos assim atrav\u00e9s da nova contextualiza\u00e7\u00e3o art\u00edstica um novo significado tamb\u00e9m referente ao antigo significado industrial. Englobando uma nova camada de interpreta\u00e7\u00f5es que se expande desde a cria\u00e7\u00e3o\/escolha das obras at\u00e9 a mostra final. As caixas que transportar\u00e3o as obras junto ao cont\u00eainer ser\u00e3o apresentadas posteriormente na exposi\u00e7\u00e3o, a fim de esclarecer, refor\u00e7ar ou contradizer as dez diferentes posi\u00e7\u00f5es dos artistas, que incluem: v\u00eddeos, fotografia, pintura, desenhos, esculturas e performances. Os objetos que transportaram as obras (caixas e container), se tornam tamb\u00e9m parte da exposi\u00e7\u00e3o, s\u00e3o um profil das caracter\u00edsticas expostas e tamb\u00e9m um espa\u00e7o que evidencia a presen\u00e7a das obras nas duas exposi\u00e7\u00f5es. \"Fazendo ... Desfazendo ... Separando as caixas: elementos de surpresa ou uma exposi\u00e7\u00e3o extra-r\u00e1pida, capaz de todas as excentricidades\" - Marcel Duchamp. A sele\u00e7\u00e3o dos artistas come\u00e7ou quando Francisco Valenca Vaz, nascido na cidade do Recife e estudante de pintura na classe do professor Stephan Baumk\u00f6tter da Universidade de Belas Artes de Bremen na Alemanha, decidiu organizar uma exposi\u00e7\u00e3o internacional com quatro artistas de Bremen e cinco artistas do Recife. Uma exposi\u00e7\u00e3o acontecendo no MAMAM (Museu de Arte Moderna Alo\u00edsio magalh\u00e3es) e a outra na Galeria Estadual de Bremen.Um crit\u00e9rio para esta sele\u00e7\u00e3o, abrir a gama de contrastes tanto quanto poss\u00edvel: diferentes gera\u00e7\u00f5es, diferentes meios processuais, diferentes formas de pensar entre dois pa\u00edses. Os artistas foram inspirados pelas decis\u00f5es tomadas em grupo junto a curadoria de Francisco Valen\u00e7a Vaz com Rebekka Kronsteiner, ambos estudantes a procura de um sistema de dualidades, trabalhando diferentes gera\u00e7\u00f5es de artistas, possibilitando a troca direta de experi\u00eancias e as tornando vis\u00edveis na exposi\u00e7\u00e3o. Os artistas convidados ir\u00e3o criar seus pr\u00f3prios trabalhos separadamente e os enviar\u00e1 atrav\u00e9s do cont\u00eainer de dez p\u00e9s, dividido em dez se\u00e7\u00f5es. Cada um recebendo uma caixa equivalente a um d\u00e9cimo deste cont\u00eainer. Eles trar\u00e3o um desenvolvimento individual com linguagem e est\u00e9tica, e atrav\u00e9s dos modos individuais de pensar, a necessidade dessa troca ser\u00e1 fortalecida, trazendo a \u00fanica refer\u00eancia generalizada, a refer\u00eancia ao trabalho em si. Al\u00e9m da mostra individual, os artistas se reunir\u00e3o duas semanas antes da vernissage para construir um trabalho coletivo centralizando a exposi\u00e7\u00e3o. Esse trabalho coletivo, em um processo aberto e constante de limbo entre os diferentes p\u00f3los conceituais, ser\u00e1 um dos pontos principais desta exposi\u00e7\u00e3o: possibilitar\u00e1 uma troca de diferen\u00e7as no discurso art\u00edstico.Os nove artistas envolvidos no projeto trabalhar\u00e3o juntos nessa obra com junto \u00e0 pergunta: como conectar as diferentes gera\u00e7\u00f5es e formas de produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica a n\u00edvel internacional, procurando pontos de congru\u00eancia entre os artistas e tornando as diferen\u00e7as mais claras. O conceito inicial \u00e9 utilizar as caixas que guardaram as obras durante o transporte. Wolfgang Hainke sugeriu construir um espa\u00e7o de trabalho ativo, como um escrit\u00f3rio, transformando as caixas em mesas e possibilitando uma obra em que cada observador possa escrever\/contribuir com a exposi\u00e7\u00e3o. Procura-se atrav\u00e9s desta obra, clarear as gera\u00e7\u00f5es, tempo e dist\u00e2ncia geogr\u00e1ficas, um ambiente de socializa\u00e7\u00e3o entre os observadores e os artistas, impossibilitando a divis\u00e3o entre artista e observador. Uma instala\u00e7\u00e3o que funcione como um convite a diferentes formas de interpreta\u00e7\u00e3o, repetindo assim o conceito central deste encontro. Para que isso aconte\u00e7a, ser\u00e3o necess\u00e1rias as duas semanas pr\u00e9vias a abertura para a conceitualizar\u00e3o da obra. Tudo deve ser documentado e fotografado, sendo a primeira exposi\u00e7\u00e3o de interc\u00e2mbio entre as duas cidades portu\u00e1rias, Recife e Bremen. Al\u00e9m da obra coletiva, ser\u00e1 produzido um cat\u00e1logo para exposi\u00e7\u00e3o de cada cidade, iniciando um di\u00e1logo sobre o entendimento de arte entre os dois pa\u00edses. \"A fotografia \u00e9 literalmente uma emana\u00e7\u00e3o do referente. De um corpo real, que estava l\u00e1, proceda as radia\u00e7\u00f5es que finalmente me tocam, quem est\u00e1 aqui; a dura\u00e7\u00e3o da transmiss\u00e3o \u00e9insignificante; a foto do desaparecimento. \" - Roland Barthes, C\u00e2mera Lucida: Reflex\u00f5es sobre fotografia. Dois te\u00f3ricos de arte \/ fil\u00f3sofos ser\u00e3o convidados a acompanhar a exposi\u00e7\u00e3o, com a inten\u00e7\u00e3o de analisar e descrever o desenvolvimento deste encontro. O fil\u00f3sofo Kai Hochscheide da Universidade de Belas Artes de Bremen foi convidado para escrever sobre a exposi\u00e7\u00e3o, antes mesmo de visita-la, seu foco est\u00e1 na Filosofia Liter\u00e1ria, atribuindo uma independ\u00eancia de seu texto do contexto exposto, e n\u00e3o somente criando um texto anal\u00edtico, mas um trabalho em si, que ser\u00e1 integrado no Livro dos Artistas para a exposi\u00e7\u00e3o. No Brasil, contamos com Maria do Carmo Nino, focalizando em pintura e fotografia, cujo texto afinal poder\u00e1 ser apresentado como um trabalho em si. O processo e idealiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o ser\u00e3o diagnosticados pelos fil\u00f3sofos convidados, a fim de comparar as diferentes formas de analisar e criticar arte entre os dois pa\u00edses, fortalecendo assim o interc\u00e2mbio cultural. Eles escrever\u00e3o separadamente para que fique claro as diferentes t\u00e9cnicas e meios de descri\u00e7\u00e3o.O mesmo conceito ser\u00e1 posteriormente aplicado na cidade de Bremen no Museu do Estado de Bremen. (Stadttische Galerie Bremen). A exposi\u00e7\u00e3o ser\u00e1 diferente e as obras n\u00e3o ser\u00e3o necessariamente repetidas.No per\u00edoda da realiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o, ser\u00e1 organizado um programa de semin\u00e1rios, palestras de artistas, contato com artistas locais e com os alunos de Universidades de Pernambuco. Durante a primeira semana depois da Vernissage, os artistas estar\u00e3o dispon\u00edveis para conversas no museu. \"Dois pa\u00edses, duas cidades, dois museus, duas exposi\u00e7\u00f5es, nove artistas diferentes da Am\u00e9rica do Sul e da Europa e um cont\u00eainer permitir\u00e3o uma esp\u00e9cie de encontro art\u00edstico, fazendo reflex\u00f5es vis\u00edveis.\" Francisco Valen\u00e7a Vaz (Idealizador) \"CKD - Completely Knocked Down\" \u00e9 um projeto de exposi\u00e7\u00f5es bilaterais com a participa\u00e7\u00e3o de artistas de Recife, Brasil e Bremen, Alemanha, e o transporte f\u00edsico das obras que geram as mostras. O t\u00edtulo do projeto, Completely Knocked Down, \u00e9 um termo t\u00e9cnico que define um conjunto de partes completamente desmontadas de uma obra art\u00edstica. \u00c9 um m\u00e9todo facilita de o transporte de pe\u00e7as no mercado internacional e ajuda a checagem das pe\u00e7as e sua montagem no pa\u00eds de destino. Para essas exposi\u00e7\u00f5es, as obras ser\u00e3o desmontadas para exporta\u00e7\u00e3o e acondicionadas em caixas que correspondem a 1\/9 de um cont\u00eainer de 20 p\u00e9s, e seguir\u00e3o o protocolo do processo industrial CKD. As obras ser\u00e3o classificadas nas condi\u00e7\u00f5es de exporta\u00e7\u00e3o do pa\u00eds, no caso o Brasil. A obra recebe um novo significado pela nova contextualiza\u00e7\u00e3o art\u00edstica, que, entre outras coisas, refere-se ao significado industrial da DRC. Isso corresponde a um novo n\u00edvel de interpreta\u00e7\u00f5es, que deve se estender desde a produ\u00e7\u00e3o ou sele\u00e7\u00e3o das obras para a respectiva exposi\u00e7\u00e3o at\u00e9 sua usabilidade como partes individuais de um produto completo. As caixas contendo as obras ao lado do cont\u00eainer s\u00e3o posteriormente apresentadas na exposi\u00e7\u00e3o para esclarecer, amplificar ou refutar as nove diferentes posi\u00e7\u00f5es do artista, incluindo: v\u00eddeos, fotografia, pintura, desenhos, esculturas e performances. Os objetos em que as obras foram transportadas (caixas e cont\u00eaineres) tamb\u00e9m far\u00e3o parte da exposi\u00e7\u00e3o. A sele\u00e7\u00e3o dos artistas foi iniciada com Francisco Valenca Vaz, nascido na cidade do Recife, junto com Rebekka Kronsteiner, (alem\u00e3). Ambos s\u00e3o estudantes de pintura que desenvolvem suas carreiras acad\u00eamicas avan\u00e7adas na classe do professor Stephan Baumk\u00f6tter na Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste, em Bremen. A id\u00e9ia de iniciar um projeto com artistas de diferentes gera\u00e7\u00f5es de Recife e Bremen levou ao convite de tr\u00eas outros artistas de Bremen e quatro artistas de Recife, totalizando nove expositores. Uma exposi\u00e7\u00e3o acontecer\u00e1 no MAMAM e a outra na St\u00e4dtische Galerie Bremen. Dois crit\u00e9rios fundamentais determinaram a escolha dos artistas e o desenvolvimento conjunto do projeto. Por um lado, as duas cidades portu\u00e1rias de Recife e Bremen, ambas com uma longa hist\u00f3ria como importantes cidades comerciais, devem estar ligadas por um interc\u00e2mbio art\u00edstico direto entre artistas que trabalham em m\u00eddias similares e t\u00eam diferentes origens pol\u00edticas e sociais. Assim, buscou-se um leque aberto de opostosi\u00e7\u00f5es: diferentes gera\u00e7\u00f5es, diferentes t\u00e9cnicas, diferentes modos de pensar. Por exemplo, artistas de renome internacional como Paulo Bruscky e Wolfgang Hainke, h\u00e1 muito reconhecidos e homenageados em exposi\u00e7\u00f5es importantes, est\u00e3o igualmente envolvidos neste projeto com jovens artistas em ascens\u00e3o. O cumprimento dos crit\u00e9rios mencionados no marco do processo conceitual dos projetos \u00e9 baseado em decis\u00f5es coletivas dos artistas. Portanto, os artistas realizar\u00e3o a exposi\u00e7\u00e3o como auto-curadores art\u00edsticos, com o apoio dos curadores do MAMAM e da pr\u00f3pria St\u00e4dtische Galerie Bremen. Assim, cada artista seleciona seus pr\u00f3prios trabalhos e os envia usando o cont\u00eainer de dez p\u00e9s, que \u00e9 dividido em nove se\u00e7\u00f5es. Cada artista recebe uma caixa igual a um nono desse cont\u00eainer. Eles ir\u00e3o trazer uma linguagem individual e est\u00e9tica, atrav\u00e9s das abordagens individuais, que fortalecem a inten\u00e7\u00e3o de interc\u00e2mbio. Al\u00e9m da exposi\u00e7\u00e3o individual, os artistas se encontrar\u00e3o duas semanas antes da vernissage para construir a exposi\u00e7\u00e3o como um trabalho conjunto. Este trabalho coletivo, num processo aberto e constante de suspens\u00e3o entre os v\u00e1rios polos conceituais, ser\u00e1 um dos focos desta exposi\u00e7\u00e3o: facilitar\u00e1 a troca de diferen\u00e7as no discurso art\u00edstico. Os nove artistas envolvidos no projeto trabalhar\u00e3o juntos na quest\u00e3o: como as diferentes gera\u00e7\u00f5es e formas de produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica podem ser vinculadas em n\u00edvel internacional, onde a congru\u00eancia entre os artistas \u00e9 buscada e as diferen\u00e7as deixadas mais claras? O foco vis\u00edvel no processo de transporte entre Bremen e Recife \u00e9 uma met\u00e1fora para a estreita colabora\u00e7\u00e3o entre artistas de ambas as cidades \/ pa\u00edses, que misturam suas propostas art\u00edsticas individuais em um trabalho de exposi\u00e7\u00e3o conjunta. Ao apresentar o cont\u00eainer de transporte, a parte da caixa preta da produ\u00e7\u00e3o cooperativa torna-se t\u00e3o transparente quanto poss\u00edvel. Al\u00e9m disso, CKD - Completely Knocked Down se refere diretamente ao impacto f\u00edsico de um mundo globalizado e digitalizado e ao absurdo que, dentro de processos cada vez mais virtuais, o neg\u00f3cio de transporte e entrega est\u00e1 se tornando cada vez mais importante e crescendo rapidamente. Isso tamb\u00e9m se aplica ao mundo da arte, que pode at\u00e9 servir como um exemplo-chave desses desenvolvimentos da globaliza\u00e7\u00e3o. Artistas exibindo internacionalmente, e uma pr\u00e1tica de exposi\u00e7\u00f5es cada vez mais composta de bienais representando um espectro mundial de artistas, n\u00e3o apenas ainda exigem o envio de obras de arte, mas tamb\u00e9m aumentam muito esse neg\u00f3cio. As jornadas crescentes de pinturas, esculturas e instala\u00e7\u00f5es passam despercebidas - assim como o transporte de mercadorias dentro de um sistema de produ\u00e7\u00e3o globalizado. Utilizando o cont\u00eainer como meio de produ\u00e7\u00e3o, contendo uma s\u00e9rie de \"malas surpresa\" de cada artista, o CKD procura desvelar e usar de forma produtiva o sistema de hardware do neg\u00f3cio internacional de exposi\u00e7\u00f5es de arte. Isso implica uma maior visibilidade das condi\u00e7\u00f5es s\u00f3cio-pol\u00edticas e econ\u00f4micas que perpassam todas as obras de arte e todas as posi\u00e7\u00f5es art\u00edsticas. Em uma compara\u00e7\u00e3o direta de artistas de dois pa\u00edses muito diferentes, isso tamb\u00e9m significa pensar sobre as quest\u00f5es pol\u00edticas atuais dentro e entre esses pa\u00edses. Al\u00e9m disso, existe a possibilidade de os artistas inclu\u00edrem essas quest\u00f5es pol\u00edticas na produ\u00e7\u00e3o conjunta de cada parte da exposi\u00e7\u00e3o. Nas tr\u00eas semanas que os artistas passam juntos em cada local, haver\u00e1 discursos mais amplos que permitir\u00e3o que eles conversem com o p\u00fablico em Refice e em Bremen - uma intera\u00e7\u00e3o que mudar\u00e1 a abordagem art\u00edstica mais uma vez. Al\u00e9m da exposi\u00e7\u00e3o, um livro de artista ser\u00e1 criado como um resultado adicional da colabora\u00e7\u00e3o. Em partes, isso funcionar\u00e1 como um cat\u00e1logo de exposi\u00e7\u00f5es com textos de te\u00f3ricos da arte e fil\u00f3sofos de ambos os pa\u00edses. Este n\u00edvel anal\u00edtico-art\u00edstico \u00e9 importante para dissecar em detalhe as semelhan\u00e7as e diferen\u00e7as das posi\u00e7\u00f5es art\u00edsticas brasileiras e alem\u00e3s de diferentes gera\u00e7\u00f5es, como s\u00e3o vis\u00edveis nos artistas de Recife e Bremen. Al\u00e9m disso, o livro de artista servir\u00e1 como uma parte adicional da colabora\u00e7\u00e3o espec\u00edfica entre os artistas e proporcionar\u00e1 a oportunidade de realizar trabalhos fora das obras de arte da exposi\u00e7\u00e3o. Est\u00e1 prevista a cria\u00e7\u00e3o desta publica\u00e7\u00e3o no processo de desenvolvimento da exposi\u00e7\u00e3o, a \u00faltima parte \u00e9 assim produzida no \u00e2mbito da organiza\u00e7\u00e3o da sec\u00e7\u00e3o de Bremen. Ap\u00f3s a constru\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o, ser\u00e1 organizado um programa que incluir\u00e1 semin\u00e1rios, palestras, contatos com artistas e estudantes locais da Universidade Federal de Pernambuco e da Universidade de Belas Artes de Bremen. O trabalho conjunto \u00e9 organizado em conjunto com o conceito da exposi\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de visitas a museus e reuni\u00f5es com curadores de v\u00e1rias institui\u00e7\u00f5es locais. Na primeira semana ap\u00f3s a vernissage, os artistas estar\u00e3o dispon\u00edveis para eventos no museu, que devem fazer parte de uma gama mais ampla de servi\u00e7os. Dois pa\u00edses, duas cidades, dois museus, duas exposi\u00e7\u00f5es, nove artistas diferentes da Am\u00e9rica do Sul e da Europa, um recipiente para um encontro art\u00edstico que torna as suas reflex\u00f5es vis\u00edveis.","etapa":"PR\u00c9-PRODU\u00c7\u00c3O (03 MESES) - Organiza\u00e7\u00e3o com os espa\u00e7os que sediar\u00e3o a exposi\u00e7\u00e3o em cada cidade (MAMAM\/Recife e St\u00e4dtische Galerie Bremen\/Alemanha); - Diversas reuni\u00f5es com os artistas participantes; - Formatar projetos com o objetivo de capta\u00e7\u00e3o recursos para realiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o nos dois pa\u00edses (Brasil e Alemanha);- Contrata\u00e7\u00e3o da equipe de produ\u00e7\u00e3o e especialistas nas fun\u00e7\u00f5es previstas. EXECU\u00c7\u00c3O (11 meses) - Defini\u00e7\u00e3o do projeto de curadoria colaborativa da itiner\u00e2ncia;- Reuni\u00f5es para desenvolver a concep\u00e7\u00e3o criativa das exposi\u00e7\u00f5es;- Agendar reuni\u00f5es com poss\u00edveis incentivadores, atrav\u00e9s da Lei de Incentivo \u00e0 Cultura e tamb\u00e9m inst\u00e2ncias do Governo de Pernambuco;- Desenvolvimento do projeto cenogr\u00e1fico\/expogr\u00e1fico adequado a cada espa\u00e7o;- Cria\u00e7\u00e3o das obras que ir\u00e3o compor a itiner\u00e2ncia;- Sele\u00e7\u00e3o de textos, imagens e documentos relevantes que dialogam com o tema;- Produ\u00e7\u00e3o editorial do cat\u00e1logo;- Cria\u00e7\u00e3o da campanha de divulga\u00e7\u00e3o (Folders, r\u00e1dio, an\u00fancios em m\u00eddia paga, redes sociais, etc);- Contrata\u00e7\u00e3o de assessoria de comunica\u00e7\u00e3o;- Execu\u00e7\u00e3o da Campanha de divulga\u00e7\u00e3o;- Treinamento dos monitores que ir\u00e3o receber o p\u00fablico (bil\u00edngues e capacitados em libras);- Reliza\u00e7\u00e3o das atividades educativas; - Produ\u00e7\u00e3o executiva de toda log\u00edstca da exposi\u00e7\u00e3o. P\u00d3S-PRODU\u00c7\u00c3O (02 meses)- Relat\u00f3rio, presta\u00e7\u00e3o de Contas ao Minist\u00e9rio da Cidadania e outros incentivadores.","ficha_tecnica":"BREVE CURR\u00cdCULO DOS ARTISTAS PARTICIPANTES: M\u00e1rcio Almeida (1963) Pintura e Linguagem \"No trabalho recente de M\u00e1rcio Almeida, a visualidade \u00e9 discutida como um exerc\u00edcio de disseca\u00e7\u00e3o, separando ou sobrepondo o desenho da pintura e criando uma brincadeira entre essas duas possibilidades expressivas [...] desenhar \u00e9 tirar algo da cabe\u00e7a porque \u00e9 N\u00e3o basta enxergar atrav\u00e9s dos olhos: \u00e9 preciso pesar, escanear, questionar, entender melhor. \"- Agnaldo Farias. Paulo Bruscky (1949), Performance, Fluxos \"Paulo Bruscky foi um participante importante no movimento internacional de correio arte Fluxus, e ele examina o significado da arte atrav\u00e9s da a\u00e7\u00e3o, colagem, instala\u00e7\u00e3o, cinema e poesia. Bruscky \u00e9 um dos v\u00e1rios artistas que lidam com fontes textuais ou liter\u00e1rias com v\u00e1rias formas de jogo de palavras. As refer\u00eancias s\u00e3o Marcel Duchamp e John Cage. Em 1970 e 1980 ele publicou, por exemplo, uma s\u00e9rie de an\u00fancios em jornais no Brasil e em outros lugares, defendendo as situa\u00e7\u00f5es absurdas ou imposs\u00edveis. A poesia visual \u00fanica de Bruscky mostra uma fluidez entre arte e vida que explora o contexto da vida urbana cotidiana. Seu trabalho geralmente consiste em interven\u00e7\u00f5es nas ruas de Recife e outras cidades globais, incluindo Amsterd\u00e3, Nova York e Paris. Aqui, o artista faz cen\u00e1rios imaginativos que variam de humoristicamente absurdos a aparentemente comuns. Na a\u00e7\u00e3o O que \u00e9 arte? O que \u00e9 isso? (1978), o artista fez o papel de um manequim em uma janela da biblioteca que negociou as fronteiras entre arte, conhecimento e espa\u00e7o p\u00fablico fisicamente. Em outro trabalho, P\u00f3s A\u00e7\u00e3o (1971), o artista levou uma prociss\u00e3o de uma biblioteca a ag\u00eancia federal central do Recife atrav\u00e9s -. Com um envelope enorme comemorando \"o fim da arte postal\" \"- texto do Museu Guggenheim de Paulo Bruscky Maria do Carmo Nino (1955), Fotografia Maria do Carmen Nino, que tem doutorado em Paris, trabalha com fotografias. Como pesquisadora no campo da intersemiose, explora as possibilidades de alian\u00e7as entre meios art\u00edsticos, como literatura, artes visuais e cinema. Como artista pl\u00e1stica, ela \u00e9 sensibilizada para os meios de express\u00e3o que usam as dimens\u00f5es pl\u00e1sticas da alian\u00e7a entre a imagem baseada em qu\u00edmica (fotografia) e as novas m\u00eddias eletr\u00f4nicas e digitais. Escreveu sua disserta\u00e7\u00e3o \"Pour une mise au point de la nature dans tous ses etats\" como uma reflex\u00e3o te\u00f3rico-pr\u00e1tica sobre as possibilidades pl\u00e1sticas de combinar estes materiais: \u00e9 uma an\u00e1lise do ponto (pixels e gr\u00e3o da fotografia) como constitutivo, elemento simb\u00f3lico e conceitual na s\u00e9rie de dezessete pain\u00e9is intitulada \"La Nature dans tous ses Etats\". Silvio Hansen (1953), Instala\u00e7\u00e3o, Mailart Silvio Hansen tem tido sucesso internacional no Mailart desde os anos 1970, mas trabalha em v\u00e1rias m\u00eddias, como fotografia, ilustra\u00e7\u00e3o e escultura. Ele freq\u00fcentemente se refere a meios de comunica\u00e7\u00e3o populares, como revistas. Entre outras coisas, ele trocou an\u00fancios como arte, trabahando tamb\u00e9m com poesia visual. Francisco Valenca Vaz (1996) Instalando Possibilidades Francisco Valenca Vaz tamb\u00e9m estuda Artes Pl\u00e1sticas na classe do Professor Stephan Baumk\u00f6tter na Universidade das Artes de Bremen. Ele cria pinturas com car\u00e1ter de instala\u00e7\u00e3o. Suas obras est\u00e3o constantemente em momentos de tens\u00e3o entre dois p\u00f3los e s\u00e3o definidas n\u00e3o apenas por um car\u00e1ter conceitual, mas tamb\u00e9m por um discurso representativo sobre a forma como as formas foram pintadas. Dimens\u00f5es e posi\u00e7\u00f5es individuais s\u00e3o repetidas. Eles reagem em formas e n\u00facleos. Superf\u00edcies ou espacialidade s\u00e3o determinadas, mas permanecem obscuras. Christian Haake (1969), Skulpturales Ged\u00e4chtnis \"Christian Haake constr\u00f3i a mem\u00f3ria. Ou melhor, ele recria suas imagens internas lembradas em objetos e instala\u00e7\u00f5es precisamente trabalhados, de tal maneira que suas oportunidades de visualiza\u00e7\u00e3o est\u00e3o ligadas \u00e0 mem\u00f3ria coletiva dos observadores, criando assim uma nova imagem de nossa realidade. Seu objetivo n\u00e3o \u00e9 criar uma reconcilia\u00e7\u00e3o, mas a diferen\u00e7a que corre como uma fina brecha entre os n\u00edveis de realidade, percep\u00e7\u00e3o e imagem lembrada. \u00c9 menos sobre confirma\u00e7\u00e3o do que sobre desestabiliza\u00e7\u00e3o sutil com imenso potencial po\u00e9tico. \", Janneke de Vries, GAK Bremen, em Christian Haake, White Elephant, 2011, p. 8 Wolfgang Hainke (1944), Fluxos, Trabalho colaborativo Wolfgang Hainke trabalha com instala\u00e7\u00f5es e performances tempor\u00e1rias. Na DOCUMENTA 8 em Kassel (1987), ele apresentou a Performance City Souvenir juntamente com J\u00fcrgen O. Olbrich. Em sua carreira, ele trabalhou com artistas como Emmet Williams, Claes Oldenburg, Richard Hamilton e John Cage. Ele tamb\u00e9m trabalha no departamento de gr\u00e1ficos, sobre o qual ele publicou dois livros. Wolfgang Hainke combina frequentemente abordagens gr\u00e1ficas com obras esculturais e performances. Wolfgang Hainke tem a mesma opini\u00e3o: isso inclui que contribuiu significativamente a sua experi\u00eancia com colabora\u00e7\u00f5es no planejamento de CKD e questiona o conceito deste projecto e enriquecido com pulsos, que tem na sua experi\u00eancia a n\u00e3o menos com o Fluxus alem\u00e3o se aproxima do o foco tem sido no trabalho colaborativo entre os nove artistas envolvidos no projeto. O artista tamb\u00e9m trabalhou com Arte Postal, assim como Silvio Hansen, do Recife, e sua obra performativa \u00e9 semelhante \u00e0 abordagem de Paulo Bruscky. Para a cena art\u00edstica mais jovem de Bremen, representada neste projeto por Christian Haake e Tobias Heine, ele representa uma importante posi\u00e7\u00e3o de refer\u00eancia. Rebekka Kronsteiner (1996), Pintura Rebekka Kronsteiner estuda Belas Artes na classe do Professor Stephan Baumk\u00f6tter na Universidade das Artes de Bremen. As linhas retas, bem como uma certa redu\u00e7\u00e3o na sele\u00e7\u00e3o de seus meios pict\u00f3ricos centrais, caracterizam as obras de Rebekka Kronsteiner. Ela discute o papel dos materiais no desenvolvimento do trabalho. Na exposi\u00e7\u00e3o, ela apresenta uma posi\u00e7\u00e3o sobre o tema da pintura. Ela trabalha com camadas de diferentes materiais que mostram os tra\u00e7os vis\u00edveis de destrui\u00e7\u00e3o e constru\u00e7\u00e3o que os originam. Tobias Heine (1984) Video, Instala\u00e7\u00e3o Tobias Heine trabalha com instala\u00e7\u00f5es de v\u00eddeo nas quais ele isola e analisa elementos cotidianos, processos e observa\u00e7\u00f5es, bem como pesquisas de campo conceituais e formais como fen\u00f4menos. Processos e objetos banais tornam-se a\u00e7\u00f5es esteticamente carregadas que, com um efeito c\u00f4mico latente, muitas vezes produzem uma semi\u00f3tica do comum, sugerindo significados que n\u00e3o podem ser verificados em um exame mais detalhado. Quer se trate de papel dobr\u00e1vel, filmagem isolada de diferentes p\u00e3es ou a visualiza\u00e7\u00e3o de tr\u00eas minutos de vistas exteriores e interiores extremamente banais mas especiais - Tobias Heine deixa claro a elevada est\u00e9tica e excepcionalidade escultural ou pict\u00f3rica do ordin\u00e1rio. Em suas obras, toda a\u00e7\u00e3o e forma cotidianas podem se tornar art\u00edsticas e, assim, mostrar que essa ess\u00eancia \u00e9 absolutamente inerente a ela. BREVE CURR\u00cdCULO DA EMPRESA PROPONENTE: CURR\u00cdCULO PROPONENTE (FUN\u00c7\u00c3O: COORDENA\u00c7\u00c3O DO PROJETO E ADMINISTRA\u00c7\u00c3O)Empresa: Relic\u00e1rio Produ\u00e7\u00f5es Culturais e Editoriais LtdaCNPJ: 06.790.619\/0001-23Representante Legal: Carla Maria do R\u00eago Barros Valen\u00e7aRG: 2282246 SDS\/PECPF: 476.285.294-53Profiss\u00e3o: Produtora Cultural ATIVIDADES NA \u00c1REA CULTURAL1989 a 1992 - Produ\u00e7\u00e3o de fest as no Bairro do Recife e Olinda\/ Assessoria no Projeto PernambucoEst\u00e9tica da Resist\u00eancia\/ Realiza\u00e7\u00e3o de v\u00e1rios cons\u00f3rcios de artistas como Guita Charifker\/ Jos\u00e9 Cl\u00e1udio\/ George Barbosa\/ Gil Vicente, entre outros. 1998\/1999 - Elabora\u00e7\u00e3o de projetos para Lei Federal e Estadual de Incentivo \u00e0 Cultura; Idealiza\u00e7\u00e3oe Dire\u00e7\u00e3o executiva do Projeto do CD Paranambuco do carnavalesco, Claudionor Germano.2000\/2001 - Assessoria executiva a p rodu\u00e7\u00e3o do CD - Olhar Brasileiro do cantor Gonzaga Leal.2000\/2001 - Idealiza\u00e7\u00e3o e Dire\u00e7\u00e3o Executiva do Projeto \"Viva a Vida! Guita Charifker - Aquarelas,Desenhos, Pinturas (Edi\u00e7\u00e3o do livro e realiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o no MAMAM).2001\/2002 - Editora Executiva do Livro \"Pernambuco Preservado\" de autoria de Leonardo DantasSilva.2002\/ 2003 - Organiza\u00e7\u00e3o do lan\u00e7amento do livro e Exposi\u00e7\u00e3o de Guita Charifker (Rio de Janeiro -M useu Nacional de Belas Artes e S\u00e3o Paulo - Pinacoteca doEstado de S\u00e3o Paulo).1997 a 2004 - Consultoria a diversos projetos culturais.2004 - Edi\u00e7\u00e3o do Guia do Recife \u2013 Arquitetura e Paisagismo.2004 a 2009 \u2013 Projeto Jos\u00e9 Cl\u00e1udio \u2013 Vida e Obra.1. \u00b7 Coordena\u00e7\u00e3o Geral das exposi\u00e7\u00f5es - Recife.2. \u00b7 Editoria executiva do livro sobre o artista, u m dos grandes expoentes da arte brasileira.2005 \u2013 Coordena\u00e7\u00e3o editorial do livro \u201cPernambuco Popular \u2013 um toque de mestre\u201d patrocin adopela Celpe.2005 \u2013 Idealiza\u00e7\u00e3o e execu\u00e7\u00e3o do projeto Viva M\u00fasica patrocinado pelo Governo do estado,atrav\u00e9s da Fundarpe.2006 \u2013 Organiza\u00e7\u00e3o da VI Confer\u00eancia do Observat\u00f3rio Internacional de Democracia Participativa \u2013Prefeitura do Recife.2010 - Coordena\u00e7\u00e3o editorial do livro \u201c\u00c9 do coco, \u00c9 do coqueiro\u201d patrocinado pelo Governo dePernambuco, atrav\u00e9s do Funcultura.De 2003 a 2017- Coordena\u00e7\u00e3o Geral, em parceria com os produtores Paulo de Castro e Paula deRenor, do Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos \u2013 Festival de Artes C\u00eanicas de Pernambuco. O maior festival de artes c\u00eanicas de Pernambuco.2004 a 2019 \u2013 Realiza\u00e7\u00e3o e Coordena\u00e7\u00e3o Geral do espet\u00e1culo \u201cBaile do Menino Deus \u2013 Uma Brincadeira de Natal\u201d realizado no Marco Zero\/Recife para grandep\u00fablico. 2018\/2019 - Realiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o \"Quando a Vida \u00e9 Uma Euforia - o Carnaval do Recife por Joana Lira\" no Centro Cultural Cais do Sert\u00e3o, no per\u00edodo de 15 de janeiro a 17 de mar\u00e7o de 2019.","impacto_ambiental":"","especificacao_tecnica":"N\u00e3o se adequa a natureza deste projeto, s\u00e3o obras art\u00edsticas em processo de cria\u00e7\u00e3o (Recife e Bremen).","estrategia_execucao":"No custo vinculado \"Divulga\u00e7\u00e3o\" est\u00e1 prevista a impress\u00e3o de cat\u00e1logo e todo material impresso (folder, cartaz, entre outros) que tem como meta divulgar as exposi\u00e7\u00f5es. E tamb\u00e9m, os custos que envolve servi\u00e7os editoriais e de cria\u00e7\u00e3o para formata\u00e7\u00e3o deste material. IMPORTANTE 1: No campo \"Resumo da Proposta\" est\u00e1 citado o nome das cidades porque o t\u00edtulo do projeto \"Completely Knocked Down - Conex\u00e3o Recife Bremen\" leva o nome das duas cidades, \u00e9 uma conex\u00e3o de artistas destes dois lugares. IMPORTANTE 2: No Plano de Distribui\u00e7\u00e3o \"Contrapartidas Sociais\", tendo em vista que s\u00e3o a\u00e7\u00f5es formativas como oficina, palestra, encontros segmentados, inicialmente previmos uma estimativa de p\u00fablico, podendo posteriormente, as mesmas serem ampliadas. Nosso interesse \u00e9 ter \u00e9 desenvolver estrat\u00e9gias para atingir o maior n\u00famero de p\u00fablico visitante.","democratizacao":"O acesso as exposi\u00e7\u00f5es \"CKD - Completely Knocked Down\" ser\u00e1 gratuito e tem como meta ser altamente democr\u00e1tico, devido a pol\u00edtica de funcionamento dos espa\u00e7os que sediar\u00e3o a mesma. Os cat\u00e1logos e folders tamb\u00e9m ser\u00e3o distribu\u00eddos gratuitamente para o p\u00fablico visitante, imprensa e cr\u00edticos de arte. Todas as a\u00e7\u00f5es e material impresso que envolve a exposi\u00e7\u00e3o ser\u00e1 oferecido gratuitamente. PROGRAMA\u00c7\u00c3O PREVISTA: - PALESTRA - OFICINAS - RODA DE CONVERSA - RECEPTIVO (MONITORES BIL\u00cdNGUES, INT\u00c9RPRETE EM LIBRAS E VISITA AUDIO DESCRITA). Importante: O conte\u00fado das atividades culturais ainda est\u00e1 sendo desnvolvido entre os artistas e a produ\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o, tendo em vista, que o projeto est\u00e1 em fase de desenvolvimento. P\u00fablico alvo previsto: Artistas, cr\u00edticos de arte, jornalistas, universit\u00e1rios, historiadores, professores, escolas p\u00fablicas e privadas, turistas e admiradores da arte em geral. EXPOSI\u00c7\u00c3O DE ARTES VISUAIS\/INTERC\u00c2MBIO\/CONTRAPARTIDAS SOCIAIS (Os tr\u00eas produstos cadastrados no plano de distribui\u00e7\u00e3o integram o produto principal que \u00e9 a exposi\u00e7\u00e3o de artes visuais) Art. 21. Em complemento, o proponente dever\u00e1 prever a ado\u00e7\u00e3o de, pelo menos, uma das seguintes medidas de amplia\u00e7\u00e3o do acesso:I - doar, al\u00e9m do previsto na al\u00ednea \"a\", inciso I do artigo 20, no m\u00ednimo, 20% (vinte por cento) dos produtos resultantes da execu\u00e7\u00e3o do projeto a escolas p\u00fablicas, bibliotecas, museus ou equipamentos culturais de acesso franqueado ao p\u00fablico, devidamente identicados;II - oferecer transporte gratuito ao p\u00fablico, prevendo acessibilidade \u00e0 pessoa com deci\u00eancia ou com mobilidade reduzida e aos idosos;IV - permitir a capta\u00e7\u00e3o de imagens das atividades e de espet\u00e1culos ou autorizar sua veicula\u00e7\u00e3o por redes p\u00fablicas de televis\u00e3o e outras m\u00eddias;V - realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, tais como ensaios abertos, est\u00e1gios, cursos, treinamentos, palestras, exposi\u00e7\u00f5es, mostras e ocinas, al\u00e9m da previs\u00e3o do art. 22.","resumo":"\"CKD - Completely Knocked Down\" \u00e9 um projeto que prop\u00f5e realizar exposi\u00e7\u00f5es bilaterais com a participa\u00e7\u00e3o de artistas de Recife e Bremen (Alemanha). O projeto expositivo Completely Knocked Down (termo industrial que define um kit de pe\u00e7as completamente desmontadas de um produto), partindo deste conceito as obras de arte ser\u00e3o desmontadas para a exporta\u00e7\u00e3o e colocadas dentro de caixas equivalentes a 1\/10 de um container de 10 p\u00e9s. O prop\u00f3sito principal ser\u00e1 uma conex\u00e3o entre 05 artistas pl\u00e1sticos de Recife (Brasil) e 04 de Bremen (Alemanha), do qual resultar\u00e1 numa exposi\u00e7\u00e3o nas duas cidades. Al\u00e9m das obras individuais, os artistas se reunir\u00e3o um tempo antes da vernissage em cada cidade para construir um trabalho coletivo centralizando as exposi\u00e7\u00f5es.","sinopse":"N\u00e3o se adequa a natureza deste projeto.","tipicidade":"Singulares, at\u00e9 R $ 1.000.000,00 (Art. 4\u00ba, al\u00ednea d)","tipologia":"Projetos normais","enquadradmento":"Artigo 18","mecanisnmo":"Mecenato","UF":"PE","municipio":"Recife","segmento":"Exposi\u00e7\u00e3o de Artes Visuais","data_inicio":"2019-06-12","data_termino":"2022-12-31","outras_fontes":".0000","proponente":"RELICARIO PRODUCOES CULTURAIS E EDITORIAIS LTDA.","ano_projeto":"19","local_realizacao":[{"municipio_ibge":"261160","municipio":"Recife","uf":"Pernambuco","sigla_uf":"PE","pais":"Brasil"}],"valor_solicitado":635662.5,"valor_aprovado":635662.5,"valor_projeto":635662.5,"valor_captado":0,"valor_proposta":635662.5,"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","fornecedores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/fornecedores?PRONAC=190903","incentivadores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/incentivadores?incentivador_id=190903","proponente":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/proponentes\/61a666df6db073349dcc61586dceca2c6765304c8748224e81b315c85fc6"}}]},"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","first":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=190903&limit=100&offset=0","last":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=190903&limit=100&offset=0"},"count":1,"total":1}