{"_embedded":{"projetos":[{"PRONAC":"212092","nome":"CAD\u00ca O MEU HER\u00d3I? VINTE ANOS DEPOIS","providencia":"PROJETO ARQUIVADO.","cgccpf":"51561819000169","situacao":"Projeto encerrado por excesso de prazo sem capta\u00e7\u00e3o ","acessibilidade":"Acessibilidade F\u00edsica O espet\u00e1culo assim como a palestra e a oficina oferecidas como contrapartida social ser\u00e3o realizados em espa\u00e7os acess\u00edveis a portadores de necessidades especiais conforme Decreto n\u00ba 9.404, de 2018. Ser\u00e3o disponibilizados espa\u00e7os para cadeiras de rodas. Acessibilidade de Conte\u00fado Ser\u00e3o adotadas medidas para promover o acesso do conte\u00fado das atividades \u00e0s pessoas com defici\u00eancia visual e auditiva, adotando as recomenda\u00e7\u00f5es da Norma Brasileira 15599:2008 da ABNT, atrav\u00e9s da disponibiliza\u00e7\u00e3o das informa\u00e7\u00f5es sobre o conte\u00fado das apresenta\u00e7\u00f5es em texto e locu\u00e7\u00e3o. Os custos envolvidos nas a\u00e7\u00f5es de promo\u00e7\u00e3o ao acesso de conte\u00fado est\u00e3o previstos na planilha or\u00e7ament\u00e1ria, atrav\u00e9s da contrata\u00e7\u00e3o de arte-educadores especializados em acessibilidade. O projeto contempla a ajuda t\u00e9cnica estrutural, atrav\u00e9s da reserva de espa\u00e7os para pessoas com defici\u00eancia e mobilidade reduzida. Est\u00e1 prevista a contrata\u00e7\u00e3o de um educador especializado para acompanhamento das apresenta\u00e7\u00f5es e das atividades formativas, oferecendo audiodescri\u00e7\u00e3o e interpreta\u00e7\u00e3o em libras ao p\u00fablico com defici\u00eancia visual e\/ou auditiva. Tecnologia assistida: haver\u00e1 reserva de espa\u00e7o especial para acolhimento do p\u00fablico com defici\u00eancia visual e\/ou auditiva. Salientamos que os custos envolvidos na acessibilidade ao conte\u00fado est\u00e3o previstos na planilha or\u00e7amentaria do projeto. Para atrair este p\u00fablico espec\u00edfico em cada uma das cidades onde se realizar\u00e1 o projeto, a produ\u00e7\u00e3o local entrar\u00e1 em contato com associa\u00e7\u00f5es de pais, para promover a divulga\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o e organizar a participa\u00e7\u00e3o de grupos de crian\u00e7as com defici\u00eancia visual e auditiva. ESPET\u00c1CULO DE ARTES C\u00caNICAS Acessibilidade f\u00edsica: Ser\u00e3o reservados espa\u00e7os livres e assentos para a pessoa com defici\u00eancia, conf. Art. 44 da LEI N\u00ba 13.146, DE 6 DE JULHO DE 2015, e Art. 1\u00ba do DECRETO N\u00ba 9.404, DE 11 DE JUNHO DE 2018. ITEM DA PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA: A a\u00e7\u00e3o n\u00e3o gera custo. Acessibilidade para deficientes visuais: as apresenta\u00e7\u00f5es contar\u00e3o com o apoio de arte-educadores que oferecer\u00e3o ao p\u00fablico recurso de audiodescri\u00e7\u00e3o. ITEM DA PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA: Audiodescri\u00e7\u00e3o Acessibilidade para deficientes auditivos: as apresenta\u00e7\u00f5es contar\u00e3o com o apoio de arte-educadores que oferecer\u00e3o ao p\u00fablico recurso de tradu\u00e7\u00e3o em libras. ITEM DA PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA: Int\u00e9rprete de libras CONTRAPARTIDA SOCIAL Acessibilidade f\u00edsica: Ser\u00e3o reservados espa\u00e7os livres e assentos para a pessoa com defici\u00eancia, conf. Art. 44 da LEI N\u00ba 13.146, DE 6 DE JULHO DE 2015, e Art. 1\u00ba do DECRETO N\u00ba 9.404, DE 11 DE JUNHO DE 2018. ITEM DA PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA: A a\u00e7\u00e3o n\u00e3o gera custo. Acessibilidade para deficientes visuais: as oficinas e palestras contar\u00e3o com o apoio de arte-educadores que oferecer\u00e3o ao p\u00fablico recurso de audiodescri\u00e7\u00e3o. ITEM DA PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA: Narrador de Audiodescri\u00e7\u00e3o Acessibilidade para deficientes auditivos: as oficinas e palestras contar\u00e3o com o apoio de arte-educadores que oferecer\u00e3o ao p\u00fablico recurso de tradu\u00e7\u00e3o em libras. ITEM DA PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA: Int\u00e9rprete de libras","objetivos":"OBJETIVO GERAL O objetivo deste projeto \u00e9 comemorar os 35 anos do Grupo Sobrevento, uma das cias. mais renomadas mundialmente no Teatro de Anima\u00e7\u00e3o, com a cria\u00e7\u00e3o de um espet\u00e1culo de aventura e a\u00e7\u00e3o, c\u00f4mico, enternecedor, virtuos\u00edstico e surpreendente, para todas as idades, explorando a t\u00e9cnica da luva chinesa, forma rara de manipula\u00e7\u00e3o de fantoches, quase malabar\u00edstica, que requer grande destreza e treinamento. O projeto visa a: - Propor ao p\u00fablico, especialmente \u00e0s crian\u00e7as, um espet\u00e1culo teatral moderno, contempor\u00e2neo, de qualidade t\u00e9cnica e acabamento impec\u00e1veis, que as surpreenda pela subvers\u00e3o de formas tradicionais, que lhes interesse pela atualidade dos temas e a rela\u00e7\u00e3o com as suas realidades, que as conquiste pelo virtuosismo, fruto de um saber acumulado e de um longo treinamento; - Desenvolver o Teatro de Anima\u00e7\u00e3o brasileiro, por meio do aperfei\u00e7oamento de uma t\u00e9cnica extraordin\u00e1ria de manipula\u00e7\u00e3o de bonecos, o Teatro de Luvas chin\u00eas; - Retomar um dos projetos de maior sucesso no campo do Teatro de Bonecos no Brasil, revivendo o processo de realiza\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo Cad\u00ea o meu Her\u00f3i? para uma continua\u00e7\u00e3o, uma parte 2, daquela hist\u00f3ria come\u00e7ada vinte anos antes, com, basicamente, a mesma equipe que montou o espet\u00e1culo de 1998 e que agora vai criar um espet\u00e1culo in\u00e9dito, independente do original, a partir de um texto in\u00e9dito, escrito especialmente para o projeto pelo mesmo autor do primeiro epis\u00f3dio; - Discutir a intoler\u00e2ncia, a desconsidera\u00e7\u00e3o da opini\u00e3o alheia, propondo o di\u00e1logo como a melhor solu\u00e7\u00e3o, em um espet\u00e1culo cheio de humor e recursos c\u00eanicos extraordin\u00e1rios, com a leveza de que s\u00f3 o Teatro de Bonecos \u00e9 capaz, falando de um mundo atual, que enfrenta uma pandemia e que passou por um confinamento: um mundo desafiador, que guarda muitas surpresas e que temos que enfrentar com firmeza, coragem e intelig\u00eancia, com di\u00e1logo, informa\u00e7\u00e3o e amor ao pr\u00f3ximo; - Multiplicar, por meio de oficinas e palestras, uma t\u00e9cnica de manipula\u00e7\u00e3o aprendida diretamente com seu grande mestre, Yang Feng, e que, mesmo depois de vinte anos, no Brasil, apenas o Sobrevento domina de forma t\u00e3o avan\u00e7ada, tendo sido reconhecido por marionetistas chineses especializados, por seu virtuosismo, e pelo Minist\u00e9rio da Cultura que lhe concedeu o PR\u00caMIO MAMBEMBE pela manipula\u00e7\u00e3o dos bonecos em 1998; - Promover um interc\u00e2mbio internacional que reunir\u00e1 profissionais reconhecidos internacionalmente de tr\u00eas pa\u00edses, com vistas a enriquecer o panorama das Artes C\u00eanicas no Brasil; OBJETIVO ESPEC\u00cdFICO A circula\u00e7\u00e3o promover\u00e1, em 4 cidades, 68 apresenta\u00e7\u00f5es do espet\u00e1culo a ser criado durante o projeto. Como atividades de forma\u00e7\u00e3o, o Sobrevento realizar\u00e1 4 palestras com demonstra\u00e7\u00e3o de trabalho acerca do Teatro de Bonecos de Luvas chin\u00eas e 4 oficinas abertas a educadores \/ estudantes da rede p\u00fablica. Pelo menos uma palestra ser\u00e1 transmitida ao vivo pela Internet. Um v\u00eddeo compacto da Palestra ser\u00e1 disponibilizado para consulta offline pela Internet. As atividades oferecer\u00e3o acessibilidade a deficientes f\u00edsicos, auditivos e visuais. O SOBREVENTO pretende promover um interc\u00e2mbio com as companhias de teatro locais, escolas e universidades de teatro, estabelecendo um espa\u00e7o para discuss\u00e3o de processos de cria\u00e7\u00e3o e de produ\u00e7\u00e3o, tentando estimular a cria\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos de Teatro de Bonecos, uma das linguagens mais representativas da nossa Cultura. SOBRE O ESPET\u00c1CULO Para celebrar os seus 35 anos, o Sobrevento quer retomar o projeto Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?, um de seus maiores sucessos de p\u00fablico e cr\u00edtica - revivendo o seu processo de realiza\u00e7\u00e3o, para uma continua\u00e7\u00e3o, uma parte 2, daquela hist\u00f3ria come\u00e7ada vinte anos antes. Com, basicamente, a mesma equipe que montou o espet\u00e1culo de 1998, a ideia agora \u00e9 criar um espet\u00e1culo in\u00e9dito, independente do original, a partir de um texto in\u00e9dito, escrito especialmente para o projeto pelo mesmo autor do primeiro epis\u00f3dio. Para celebrar a mem\u00f3ria e a hist\u00f3ria de uma das maiores companhias de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o do Brasil, ao mesmo tempo em que cria um espet\u00e1culo atual, in\u00e9dito e, mais uma vez, surpreendente, virtuos\u00edstico, impressionante e divertid\u00edssimo. SOBRE A OFICINA DE INTRODU\u00c7\u00c3O AO TEATRO DE ANIMA\u00c7\u00c3O A Oficina aproxima os alunos de princ\u00edpios que fundamentam diferentes t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o de bonecos e objetos, adaptando-se a cada grupo gra\u00e7as \u00e0 larga experi\u00eancia e ao dom\u00ednio de diferentes t\u00e9cnicas por parte do Grupo Sobrevento. A Oficina tamb\u00e9m destacar\u00e1 as possibilidades expressivas \u00fanicas do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o, buscando despertar curiosidade ou desejo de comunica\u00e7\u00e3o por meio das ferramentas art\u00edsticas apresentadas. A inclus\u00e3o de educadores ou estudantes da rede p\u00fablica entre o p\u00fablico da Oficina visa a difundir o Teatro e apresentar ferramentas que possam ser usadas em atividades pedag\u00f3gicas, estreitando o v\u00ednculo entre a Arte e a Educa\u00e7\u00e3o e buscando promover a difus\u00e3o e multiplica\u00e7\u00e3o do Teatro. Objetivo: Levantar, junto ao aluno, princ\u00edpios b\u00e1sicos do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o - segundo a vis\u00e3o do Grupo Sobrevento -, que lhe permitam desenvolver as possibilidades pl\u00e1sticas e dram\u00e1ticas da Anima\u00e7\u00e3o de bonecos, formas e objetos. Processo de trabalho ou metodologia: A oficina prev\u00ea um desenvolvimento dos princ\u00edpios b\u00e1sicos do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o, atrav\u00e9s da explana\u00e7\u00e3o destes princ\u00edpios e da realiza\u00e7\u00e3o de exerc\u00edcios e improvisa\u00e7\u00f5es com os alunos. Apesar de curta a Oficina \u00e9 dividida em tr\u00eas partes: 1a. parte - Princ\u00edpios b\u00e1sicos da ocupa\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o c\u00eanico e de varia\u00e7\u00f5es r\u00edtmico-din\u00e2micas: exerc\u00edcios de ritmo, din\u00e2mica, espa\u00e7os, preenchimentos, n\u00edveis, dire\u00e7\u00e3o, precis\u00e3o, foco, desenvolvidos tanto individual quanto grupalmente; improvisa\u00e7\u00f5es a partir de cada ponto apresentado. 2a parte - Aplica\u00e7\u00e3o dos princ\u00edpios estudados \u00e0 manipula\u00e7\u00e3o de objetos: trabalho com materiais diversos e formas variadas, em exerc\u00edcios e improvisa\u00e7\u00f5es submetidos \u00e0 avalia\u00e7\u00e3o dos alunos que o assistiram; exerc\u00edcios de ponto fixo; cria\u00e7\u00e3o de bonecos improvisados. 3a. parte - Rela\u00e7\u00e3o do ator-manipulador com o objeto animado: exerc\u00edcios e improvisa\u00e7\u00f5es a partir dos princ\u00edpios de presen\u00e7a e aus\u00eancia, dissocia\u00e7\u00e3o e distanciamento do manipulador em rela\u00e7\u00e3o ao objeto que anima; aspectos da confec\u00e7\u00e3o e manipula\u00e7\u00e3o. P\u00fablico-alvo: Estudantes, educadores, marionetistas, Atores, Dan\u00e7arinos, Artistas Pl\u00e1sticos, Cineastas, Video-makers e interessados em Teatro. N\u00famero de vagas: 30 vagas. Sele\u00e7\u00e3o: a sele\u00e7\u00e3o ser\u00e1 feita pelo pr\u00f3prio Sobrevento, com base em cartas de interesse, preenchidas na ficha de inscri\u00e7\u00e3o. Ser\u00e3o oferecidas vagas para educadores \/ estudantes da rede p\u00fablica de ensino. Material necess\u00e1rio: o Sobrevento fornecer\u00e1 o material necess\u00e1rio ao desenvolvimento da Oficina. Custo da Oficina: A Oficina \u00e9 gratuita. Dura\u00e7\u00e3o: 12h SOBRE A PALESTRA \"O TEATRO DE LUVAS CHIN\u00caS\" As palestras n\u00e3o ser\u00e3o meras confer\u00eancias, mas algo como aulas-espet\u00e1culo, com demonstra\u00e7\u00f5es que revelam os segredos daquela que \u00e9, para o Sobrevento, uma das t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o mais impressionantes e que demandam maior virtuosismo e criatividade na atua\u00e7\u00e3o n\u00e3o somente na constru\u00e7\u00e3o, entre as t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o de bonecos: o Teatro de Luvas chin\u00eas. Pelo menos uma das palestras ser\u00e1 transmitida, ao vivo, pela Internet e uma vers\u00e3o compacta da mesma ser\u00e1 disponibilizada na Internet, para ser assistida off-line, constituindo um registro da atividade e uma fonte para quem busque forma\u00e7\u00e3o ou informa\u00e7\u00e3o. O grupo teve contato com a t\u00e9cnica h\u00e1 cerca de 20 anos quando trouxe ao Brasil o marionetista chin\u00eas Yang Feng - quinta gera\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia Yang de bonequeiros de luva. Desde ent\u00e3o, o Sobrevento vem se aperfei\u00e7oando na t\u00e9cnica e, ainda hoje, \u00e9 o \u00fanico grupo no Brasil a domin\u00e1-la, tendo recebido o Pr\u00eamio Mambembe da Funarte \/ Minist\u00e9rio da Cultura de 1998, na Categoria Especial, pela manipula\u00e7\u00e3o dos bonecos no espet\u00e1culo Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?.","justificativa":"Em 1998, o Grupo Sobrevento criou um de seus espet\u00e1culos de maior sucesso popular, em um projeto que reuniu uma sele\u00e7\u00e3o de alguns dos mais destacados artistas brasileiros e internacionais, especialistas em diferentes \u00e1reas. Cad\u00ea o meu Her\u00f3i? foi um projeto inovador que fez do Sobrevento o maior conhecedor, no Brasil, na t\u00e9cnica chinesa do Teatro de Luvas, que demanda grande virtuosismo, conhecimento hist\u00f3rico e treinamento t\u00e9cnico. O projeto trouxe ao Brasil, por mais de um m\u00eas, o artista chin\u00eas Yang Feng, maior nome de sua especialidade, para uma resid\u00eancia art\u00edstica que inclu\u00eda o treinamento di\u00e1rio dos membros do Sobrevento, apresenta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas in\u00e9ditas no Brasil e oficinas avan\u00e7adas para profissionais brasileiros. Junto com ele, trouxe o dramaturgo argentino Horacio Tignanelli especializado em Teatro de Bonecos e o bonequeiro pernambucano Mestre Sa\u00faba escultor e mamulengueiro considerado o melhor construtor de bonecos populares do Brasil. Mais: contou com um cen\u00e1rio hist\u00f3rico no Teatro Infantil, de Telumi Hellen; com a ilumina\u00e7\u00e3o do premiad\u00edssimo iluminador carioca Renato Machado (Professor e Doutor), m\u00fasica de S\u00e9rgio e Marcelo Zurawski (da cia. teatral Furunfunfum). E ainda mais: o projeto de cria\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo foi acompanhado pelo Prof. Dr. Walmor Nini Beltrame, da UDESC editor da Revista M\u00f3in-M\u00f3in, maior publica\u00e7\u00e3o do g\u00eanero na Am\u00e9rica Latina, e um dos acad\u00eamicos de maior destaque internacional no meio do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o, que registrou todo o processo em um artigo memor\u00e1vel. Para celebrar os seus 35 anos, o Sobrevento quer retomar o projeto Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?, revivendo o seu processo de realiza\u00e7\u00e3o, para uma continua\u00e7\u00e3o, uma parte 2, daquela hist\u00f3ria come\u00e7ada vinte anos antes. Com, basicamente, a mesma equipe que montou o espet\u00e1culo de 1998, a ideia agora \u00e9 criar um espet\u00e1culo in\u00e9dito, independente do original, a partir de um texto in\u00e9dito, escrito especialmente para o projeto pelo mesmo autor do primeiro epis\u00f3dio. Para celebrar a mem\u00f3ria e a hist\u00f3ria de uma das maiores companhias de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o do Brasil, ao mesmo tempo em que cria um espet\u00e1culo atual, in\u00e9dito e, mais uma vez, surpreendente, virtuos\u00edstico, impressionante e divertid\u00edssimo. Desta vez, a ideia \u00e9 discutir a intoler\u00e2ncia, a desconsidera\u00e7\u00e3o da opini\u00e3o alheia, propondo o di\u00e1logo como a melhor solu\u00e7\u00e3o, em um espet\u00e1culo cheio de humor e recursos c\u00eanicos extraordin\u00e1rios, com a leveza de que s\u00f3 o Teatro de Bonecos \u00e9 capaz, falando de um mundo atual, que enfrenta uma pandemia e que passou por um confinamento: um mundo desafiador, que guarda muitas surpresas e que temos que enfrentar com firmeza, coragem e intelig\u00eancia, com di\u00e1logo, informa\u00e7\u00e3o e amor ao pr\u00f3ximo. E, de tudo isso, o Teatro entende como ningu\u00e9m. Em rela\u00e7\u00e3o ao Art. 1o. da Lei 8313\/91, o projeto se enquadra nos incisos: I - por facilitar a todos, os meios para o livre acesso \u00e0s fontes da cultura e o pleno exerc\u00edcio dos direitos culturais; II - por promover e estimular a regionaliza\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica brasileira, com valoriza\u00e7\u00e3o de recursos humanos e conte\u00fados locais, ao estimular, por meio de palestras e oficinas especializadas, a cria\u00e7\u00e3o de novos espet\u00e1culos de Teatro de Bonecos; III - por apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifesta\u00e7\u00f5es culturais e seus respectivos criadores, ao possibilitar a difus\u00e3o da pesquisa do GRUPO SOBREVENTO, reconhecido como um dos maiores especialistas brasileiros em Teatro de Anima\u00e7\u00e3o e o \u00fanico a dominar a t\u00e9cnica dos fantoches chinenes no Pa\u00eds; V - por salvaguardar a sobreviv\u00eancia e o florescimento dos modos de criar, fazer e viver da sociedade brasileira ao multiplicar o conhecimento te\u00f3rico e pr\u00e1tico de um grupo artesanal; VI - por preservar os bens materiais e imateriais do patrim\u00f4nio cultural e hist\u00f3rico brasileiro, ao apoiar o trabalho de um dos principais coletivos teatrais do Pa\u00eds, com uma carreira s\u00f3lida de 34 anos; VII - desenvolver a consci\u00eancia internacional e o respeito aos valores culturais de outros povos ou na\u00e7\u00f5es, ao promover um interc\u00e2mbio entre Brasil \/ Argentina \/ China dando a conhecer ao p\u00fablico brasileiro diferentes aspectos culturais daqueles pa\u00edses; VIII - por estimular a produ\u00e7\u00e3o e difus\u00e3o de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e mem\u00f3ria ao contribuir para a forma\u00e7\u00e3o de plateias e aproximar a atividade art\u00edstica do processo educativo-cultural; IX - por priorizar o produto cultural origin\u00e1rio do Pa\u00eds. Em rela\u00e7\u00e3o ao Art. 3o. ser\u00e3o alcan\u00e7ados os objetos mencionados nos incisos: II, por fomentar a produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica, mediante (e) a realiza\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos de artes c\u00eanicas; IV, por estimular o conhecimento dos bens e valores culturais, mediante (a) distribui\u00e7\u00e3o gratuita e p\u00fablica de ingressos para espet\u00e1culos culturais e art\u00edsticos e (b) estudos e pesquisas na \u00e1rea da cultura e da arte em palestras e oficinas especializadas;","etapa":"1\u00aa ETAPA \u2013 PR\u00c9-PRODU\u00c7\u00c3O \u2013 3 meses - Apresenta\u00e7\u00e3o de documentos e certid\u00f5es; - Negocia\u00e7\u00e3o de ajustes eventuais; - Assinatura do contrato; - Contato com produtores locais e teatros em cada cidade; 2\u00aa ETAPA \u2013 EXECU\u00c7\u00c3O \u2013 12 meses - Agendamento de passagens com Horacio Tignanelli e Yeung Fai; - Compra de passagens de Yeung Fai e Horacio Tignanelli; - Agendamento de hotel de Yeung Fai; - Defini\u00e7\u00e3o da estrutura dramat\u00fargica do espet\u00e1culo, a partir de encontros virtuais com o autor Horacio Tignanelli; - Confec\u00e7\u00e3o dos prot\u00f3tipos dos bonecos, in\u00edcio dos ensaios; - Treinamentos di\u00e1rios de manipula\u00e7\u00e3o com Yeung Fai: defini\u00e7\u00e3o da coreografia, sobretudo das cenas de lutas, a partir de rotinas e cenas cl\u00e1ssicas do Teatro de Luvas Chin\u00eas; - Confec\u00e7\u00e3o dos bonecos definitivos, a partir do resultado do treinamento, considerando as especificidades de cada manipulador e as a\u00e7\u00f5es que cada boneco desempenhar\u00e1; - Agendamento de hotel de Horacio Tignanelli; - Readapta\u00e7\u00e3o da dramaturgia por Horacio Tignanelli, a partir dos movimentos estabelecidos e das cenas desenvolvidas, em um processo de dramaturgia cruzada - Concep\u00e7\u00e3o do cen\u00e1rio; - Confec\u00e7\u00e3o do cen\u00e1rio, estrutura e acabamento (marcenaria, adere\u00e7aria e pintura art\u00edstica); - Concep\u00e7\u00e3o dos figurinos; - Contrato da Assessoria de Imprensa, defini\u00e7\u00e3o de estrutura de divulga\u00e7\u00e3o; - Ensaios; - Composi\u00e7\u00e3o musical, defini\u00e7\u00e3o dos efeitos sonoros; - Defini\u00e7\u00e3o dos efeitos visuais \/ videomapping; - Concep\u00e7\u00e3o da identidade visual; - Confec\u00e7\u00e3o dos figurinos; - Concep\u00e7\u00e3o da ilumina\u00e7\u00e3o; - Registro fotogr\u00e1fico para divulga\u00e7\u00e3o; - Cria\u00e7\u00e3o de material gr\u00e1fico; - Montagem t\u00e9cnica em S\u00e3o Paulo; - Ensaios gerais com cen\u00e1rio, figurino, m\u00fasica e ilumina\u00e7\u00e3o; - Impress\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o de material gr\u00e1fico; - Defini\u00e7\u00e3o da hospedagem, alimenta\u00e7\u00e3o, transporte a\u00e9reo e local para a equipe e transporte de material c\u00eanico para as cidades envolvidas na circula\u00e7\u00e3o; - Divulga\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o em S\u00e3o Paulo (envio de releases e fotos, cess\u00e3o de entrevistas a ve\u00edculos de comunica\u00e7\u00e3o, publica\u00e7\u00e3o de conte\u00fado nas redes sociais); - Negocia\u00e7\u00e3o com os principais jornais de S\u00e3o Paulo para publica\u00e7\u00e3o de an\u00fancios; - Abertura de inscri\u00e7\u00f5es para oficina de Introdu\u00e7\u00e3o ao Teatro de Anima\u00e7\u00e3o em SP; - Sele\u00e7\u00e3o dos inscritos e divulga\u00e7\u00e3o dos selecionados para oficina em S\u00e3o Paulo; - Estreia do espet\u00e1culo em S\u00e3o Paulo: 32 apresenta\u00e7\u00f5es no Centro Cultural Banco do Brasil; - Realiza\u00e7\u00e3o da oficina em S\u00e3o Paulo; - Cess\u00e3o de certificados aos participantes da oficina em S\u00e3o Paulo; - Realiza\u00e7\u00e3o da palestra \"O Teatro de Luvas Chin\u00eas\" em S\u00e3o Paulo; - Divulga\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o no Rio de Janeiro (envio de releases e fotos, cess\u00e3o de entrevistas a ve\u00edculos de comunica\u00e7\u00e3o, publica\u00e7\u00e3o de conte\u00fado nas redes sociais); - Negocia\u00e7\u00e3o com os principais jornais do Rio de Janeiro para publica\u00e7\u00e3o de an\u00fancios; - Abertura de inscri\u00e7\u00f5es para oficina de Introdu\u00e7\u00e3o ao Teatro de Anima\u00e7\u00e3o no Rio de Janeiro; - Sele\u00e7\u00e3o dos inscritos e divulga\u00e7\u00e3o dos selecionados para oficina no Rio de Janeiro; - Montagem t\u00e9cnica no Rio de Janeiro; - Temporada do espet\u00e1culo no Rio de Janeiro: 12 apresenta\u00e7\u00f5es no Centro Cultural Banco do Brasil; - Realiza\u00e7\u00e3o da oficina no Rio de Janeiro; - Cess\u00e3o de certificados aos participantes da oficina no Rio de Janeiro; - Realiza\u00e7\u00e3o da palestra \"O Teatro de Luvas Chin\u00eas\" no Rio de Janeiro; - Divulga\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o em Belo Horizonte (envio de releases e fotos, cess\u00e3o de entrevistas a ve\u00edculos de comunica\u00e7\u00e3o, publica\u00e7\u00e3o de conte\u00fado nas redes sociais); - Negocia\u00e7\u00e3o com os principais jornais de Belo Horizonte para publica\u00e7\u00e3o de an\u00fancios; - Abertura de inscri\u00e7\u00f5es para oficina de Introdu\u00e7\u00e3o ao Teatro de Anima\u00e7\u00e3o em Belo Horizonte; - Sele\u00e7\u00e3o dos inscritos e divulga\u00e7\u00e3o dos selecionados para oficina em Belo Horizonte; - Montagem t\u00e9cnica em Belo Horizonte; - Temporada do espet\u00e1culo em Belo Horizonte: 12 apresenta\u00e7\u00f5es no Centro Cultural Banco do Brasil; - Realiza\u00e7\u00e3o da oficina em Belo Horizonte; - Cess\u00e3o de certificados aos participantes da oficina em Belo Horizonte; - Realiza\u00e7\u00e3o da palestra \"O Teatro de Luvas Chin\u00eas\" em Belo Horizonte; - Divulga\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o em Bras\u00edlia (envio de releases e fotos, cess\u00e3o de entrevistas a ve\u00edculos de comunica\u00e7\u00e3o, publica\u00e7\u00e3o de conte\u00fado nas redes sociais); - Negocia\u00e7\u00e3o com os principais jornais de Bras\u00edlia para publica\u00e7\u00e3o de an\u00fancios; - Abertura de inscri\u00e7\u00f5es para oficina de Introdu\u00e7\u00e3o ao Teatro de Anima\u00e7\u00e3o em Bras\u00edlia; - Sele\u00e7\u00e3o dos inscritos e divulga\u00e7\u00e3o dos selecionados para oficina em Bras\u00edlia; - Montagem t\u00e9cnica em Bras\u00edlia; - Temporada do espet\u00e1culo em Bras\u00edlia: 12 apresenta\u00e7\u00f5es no Centro Cultural Banco do Brasil; - Realiza\u00e7\u00e3o da oficina em Bras\u00edlia; - Cess\u00e3o de certificados aos participantes da oficina em Bras\u00edlia; - Realiza\u00e7\u00e3o da palestra \"O Teatro de Luvas Chin\u00eas\" em Bras\u00edlia; - Pagamentos e presta\u00e7\u00f5es de contas pendentes; - Fechamentos cont\u00e1beis. 3\u00aa ETAPA \u2013 P\u00d3S-PRODU\u00c7\u00c3O \u2013 1 m\u00eas - Elabora\u00e7\u00e3o de relat\u00f3rios e avalia\u00e7\u00f5es finais.","ficha_tecnica":"Gest\u00e3o \/ Administra\u00e7\u00e3o do projeto: Cooperativa Paulista de Teatro Dire\u00e7\u00e3o: Luiz Andr\u00e9 Brasil Cherubini e Sandra Juanita Vargas Erceg Dire\u00e7\u00e3o de bonecos (manipula\u00e7\u00e3o e confec\u00e7\u00e3o): Yeung Fai (China) Texto: Horacio Luis Tignanelli (Argentina) Cenografia: Telumi Hellen Yamanaka Ilumina\u00e7\u00e3o: Renato Bandeira de Gouvea Machado Figurinos: Jo\u00e3o Pimenta M\u00fasica: Marcelo Vieira Zurawski e S\u00e9rgio Zurawski e\/ou Arrigo Barnab\u00e9 Assist\u00eancia de ilumina\u00e7\u00e3o: Marcelo Santos Amaral Atores-manipuladores: Luiz Andr\u00e9 Brasil Cherubini, Sandra Juanita Vargas Erceg, Anderson da Silva e Maur\u00edcio Santana Adere\u00e7os: Sueli de Oliveira Andrade Cenotecnia, mecanismos e efeitos: Agnaldo dos Santos Souza Confec\u00e7\u00e3o de bonecos: Sobrevento Formado em Dire\u00e7\u00e3o Teatral pela Uni-Rio e em Comunica\u00e7\u00e3o Social pela UFRJ, LUIZ ANDR\u00c9 CHERUBINI \u00e9 um dos fundadores do SOBREVENTO. Apresentou-se em dezenas de cidades brasileiras e em turn\u00eas pela Espanha, Irlanda, Esc\u00f3cia, Chile, Argentina, Col\u00f4mbia, Peru, Angola, Ir\u00e3, M\u00e9xico, Su\u00e9cia, Est\u00f4nia, China, Eslov\u00e1quia e \u00cdndia. Dirigiu Um Conto de Hoffmann, Mozart Moments, Beckett, O Theatro de Brinquedo, O Anjo e a Princesa, Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?, Brasil pra Brasileiro Ver, Submundo, O Cabar\u00e9 dos Quase-Vivos, O Copo de Leite, Orlando Furioso, Meu Jardim, Bailarina, A Cortina da Bab\u00e1, S\u00e3o Manuel Bueno M\u00e1rtir, Sala de Estar, Eu Tenho uma Hist\u00f3ria, S\u00f3, Escombros e Noite, trabalhando como ator e manipulador em quase todos eles. Formada pela Uni-Rio, Sandra Vargas \u00e9 uma das fundadoras do Sobrevento. Foi indicada, em 1989, como Melhor Atriz e Revela\u00e7\u00e3o de Melhor Atriz para os Pr\u00eamios Mambembe e CocaCola. Em 2000, ganhou o Pr\u00eamio APCA de Melhor Atriz. Trabalha como diretora, atriz manipuladora e\/ou dramaturga em todos os espet\u00e1culos do Sobrevento. Faz a curadoria de in\u00fameros festivais internacionais, como o FITO Festival Internacional de Teatro de Objetos. Promoveu palestras, mesas redondas e oficinas em diversas \u00e1reas. \u00c9 respons\u00e1vel pela forma\u00e7\u00e3o e aperfei\u00e7oamento de muitos marionetistas, al\u00e9m de orientar cias teatrais que buscam se aproximar do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o e do Teatro para Beb\u00eas. Em 2014, coordenou 13 workshops de Teatro para Beb\u00eas para educadores de S\u00e3o Bernardo do Campo. Anderson Gangla \u00e9 um dos \u00fanicos manipuladores de bonecos de luva chinesa do Brasil, aprendida com o Mestre chin\u00eas Yang Feng. Com o SOBREVENTO, criou o espet\u00e1culo Cad\u00ea o meu Her\u00f3i? - vencedor do Pr\u00eamio Mambembe de 1999, na Categoria Especial, pela manipula\u00e7\u00e3o dos bonecos. Criou tamb\u00e9m Submundo (2003), O Cabar\u00e9 dos Quase-Vivos (2006), Orlando Furioso (2008) e A Cortina da Bab\u00e1 (2011). Em 2004 coordenou juntamente com o Sobrevento uma oficina de 4 meses, com 30 jovens. Coordenou oficina de constru\u00e7\u00e3o e manipula\u00e7\u00e3o de bonecos de diversas t\u00e9cnicas, a convite do SESC. Participou dos principais festivais de Teatro de Bonecos, apresentando-se em quase todos os estados brasileiros e no Chile, Espanha, Inglaterra, Ir\u00e3, Est\u00f4nia, Su\u00e9cia, Angola e China. MAUR\u00cdCIO SANTANA iniciou seu trabalho em Teatro em oficinas culturais de Diadema (SP). Seu trabalho com Teatro de Bonecos nasceu de uma oficina ministrada pelo SOBREVENTO. Ap\u00f3s o curso \u00e9 convidado a fazer um est\u00e1gio no pr\u00f3prio SOBREVENTO. Desde 2000, participa de praticamente todas as apresenta\u00e7\u00f5es, viagens e turn\u00eas do SOBREVENTO pelo pa\u00eds e \u00e9 pe\u00e7a-chave do Grupo em todo o trabalho de organiza\u00e7\u00e3o, idealiza\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o, bem como da cria\u00e7\u00e3o de suas montagens mais recentes Submundo, O Cabar\u00e9 dos Quase-Vivos, Bonecos Aqui!, Orlando Furioso, Meu Jardim, S\u00e3o Manuel Bueno M\u00e1rtir, Sala de Estar, Eu Tenho uma hist\u00f3ria, S\u00f3, Escombros e Noite. Esteve com o Grupo na Espanha, Ir\u00e3, Su\u00e9cia, Est\u00f4nia, Eslov\u00e1quia, Chile e \u00cdndia. TELUMI HELLEN \u00e9 uma premiada cen\u00f3grafa e figurinista brasileira, formada e ligada ao diretor Antunes Filho e ao cen\u00f3grafo J. C. Serroni. Coordenou o Espa\u00e7o Cenogr\u00e1fico e \u00e9 professora da SP Escola de Teatro. Renomada criadora, tem atuado em todo o pa\u00eds, al\u00e9m de ter participado cinco vezes da Quadrienal de Cenografia de Praga. MARCELO e S\u00c9RGIO ZURAWSKI comp\u00f5em e tocam diferentes instrumentos tendo sido respons\u00e1veis por diferentes trilhas de espet\u00e1culos teatrais. Marcelo \u00e9 diretor teatral e atua como ator e m\u00fasico do Grupo Furunfunfum. Trabalhou com Fl\u00e1vio Rangel, Gabriel Vilela, Marco Antonio Rodrigues, Jos\u00e9 Celso Martinez Correa, Jorge Takla e Yacov Hilel, entre outros, e comp\u00f4s a trilha sonora de dois espet\u00e1culos do Sobrevento, al\u00e9m de ser um especialista em psicoac\u00fastica (USP e FMU). S\u00e9rgio \u00e9 um ex\u00edmio violonista e guitarrista e atuou por muitos anos no Grupo Madredeus, quando morou em Portugal. Navegando entre o erudito e o popular, ARRIGO BARNAB\u00c9 \u00e9 um conhecido compositor, m\u00fasico e ator que emprega, com frequ\u00eancia, o serialismo e o atonalismo em suas cria\u00e7\u00f5es musicais. Destacado membro do movimento Vanguarda Paulistana, editou 11 \u00e1lbuns musicais e atuou em, pelo menos, sete filmes. Comp\u00f4s a m\u00fasica de tr\u00eas dos espet\u00e1culos mais recentes do Sobrevento. Tendo-se formado como ator e como figurinista, JO\u00c3O PIMENTA partiu para uma carreira de grande sucesso no mundo da moda, onde tornou-se um dos estilistas mais conhecidos no pa\u00eds e nome destacado da S\u00e3o Paulo Fashion Week. Revelado pela Casa dos Criadores e vestindo artistas t\u00e3o famosos como o l\u00edder do Black Eyed Pees, voltou-se, h\u00e1 mais de dez anos para o Teatro e a Dan\u00e7a, onde tem atuado como um figurinista dos mais destacados, recebendo importantes pr\u00eamios como o Shell, o APTR e o Cesgranrio. Foi o figurinista de seis dos espet\u00e1culos mais recentes do Sobrevento. Horacio Tignanelli \u00e9 bonequeiro, dramaturgo e diretor, al\u00e9m de professor e escritor de diversos livros de Astronomia. Come\u00e7ou no Teatro de Bonecos, na Argentina, acompanhando os lend\u00e1rios Ariel Bufano e Javier Villafa\u00f1e. Atuou na It\u00e1lia, na Espanha e no Brasil e \u00e9 autor de dezenas de pe\u00e7as de Teatro de Bonecos, publicadas por diversas editoras. Foi professor da Universidade de la Plata e atuou no Minist\u00e9rio de Educa\u00e7\u00e3o da Argentina, em programas de difus\u00e3o art\u00edstica e cient\u00edfica. RENATO MACHADO \u00e9 iluminador desde 1992 e teve a sua forma\u00e7\u00e3o como assistente de Aur\u00e9lio de Simoni. Ganhador de Pr\u00eamios Shell, Cesgranrio, Coca-Cola, entre outros, atuou junto a dezenas de importantes diretores e companhias brasileiras e em cerca de vinte pa\u00edses. Ilumina todos os espet\u00e1culos do Sobrevento desde 1992. Yeung Fai \u00e9 o maior nome do Teatro de Luvas chin\u00eas, irm\u00e3o do falecido Yang Feng (nome lend\u00e1rio da t\u00e9cnica, amigo e orientador do Sobrevento) e quinta gera\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia mais renomada em sua Arte. Formado desde os 3 anos de idade, \u00e9 um virtuoso e vive hoje entre Hong Kong, a Fran\u00e7a e a B\u00e9lgica. Sueli Andrade \u00e9 aderecista de muitos espet\u00e1culos teatrais brasileiros e respons\u00e1vel por muitos adere\u00e7os do Sobrevento. Caracteriza-se por um trabalho minucioso e delicado, de fino acabamento. Multifacetada, \u00e9 professora de Dan\u00e7a de Sal\u00e3o e atua como palha\u00e7a no Grupo Doutores da Alegria; atriz, cantora e dan\u00e7arina em diferentes cias; al\u00e9m de ser atriz do Sobrevento desde 2013. AGNALDO SOUZA fundou o Grupo Artes e Arteiros, para o qual escreveu e dirigiu diversos espet\u00e1culos. Participou do Projeto FANTOCHES NAS PRA\u00c7AS do SOBREVENTO, quando fundou o Grupo Xeque Mate. \u00c9 respons\u00e1vel pela cria\u00e7\u00e3o e manuten\u00e7\u00e3o de bonecos, cen\u00e1rios e adere\u00e7os do SOBREVENTO. Atua nos espet\u00e1culos O Cabar\u00e9 dos Quase-Vivos, A Cortina da Bab\u00e1 e O Amigo Fiel. Esteve com o SOBREVENTO em turn\u00eas pela Espanha, Inglaterra, Chile e China. MARCELO AMARAL acompanha o SOBREVENTO desde 2003 como diretor de palco e t\u00e9cnico de ilumina\u00e7\u00e3o no Brasil e em outros seis pa\u00edses. \u00c9 respons\u00e1vel t\u00e9cnico pelo Espa\u00e7o Sobrevento desde 2009, tendo coordenado a montagem de luz de 14 companhias nacionais e 12 estrangeiras, em um total de 248 apresenta\u00e7\u00f5es p\u00fablicas. Foi respons\u00e1vel pela ilumina\u00e7\u00e3o dos espet\u00e1culos apresentados em Bras\u00edlia como parte da programa\u00e7\u00e3o do Primeiro Teatro: I Ciclo Internacional de Teatro para Beb\u00eas, que reuniu companhias do Brasil, da Espanha e da It\u00e1lia, em 2011.","impacto_ambiental":"","especificacao_tecnica":"Cada apresenta\u00e7\u00e3o deve durar cerca de 50 minutos. Contatados os principais artistas do projeto original, todos se colocaram \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o, confiantes, entusiasmados. O \u00fanico integrante do projeto original j\u00e1 falecido o chin\u00eas Yang Feng deixou como seu herdeiro art\u00edstico o irm\u00e3o mais jovem que aprendeu com ele e com o pai, desde os tr\u00eas anos de idade, a Arte do Teatro de Luvas chin\u00eas. Contactado, Yeung Fai emocionou-se e, sabendo da amizade do irm\u00e3o conosco e conhecendo bem o projeto que desenvolvemos em 1998, disp\u00f4s-se a vir ao Brasil para colaborar com o projeto, inclusive pela mem\u00f3ria de seu irm\u00e3o e mentor. Yeung Fai \u00e9, hoje, o mais famoso e admirado especialista em sua Arte. Ao longo dos anos, depois da morte de seu irm\u00e3o, encontramo-nos com ele em diferentes festivais e chegamos, at\u00e9 mesmo, a manipular bonecos com ele, auxiliando-o em seus espet\u00e1culos-solo, a exemplo do que hav\u00edamos feito com Yang Feng. Com Yeung Fai, estabelecemos uma amizade que queremos ter a oportunidade de aprofundar, junto com uma colabora\u00e7\u00e3o art\u00edstica que, certamente, fortalecer\u00e1 os la\u00e7os entre nossas Culturas, ao mesmo tempo em que surpreender\u00e1 o p\u00fablico brasileiro com uma abordagem \u00fanica do Teatro de Bonecos e de Fantoches. O dramaturgo Horacio Tignanelli, a cen\u00f3grafa Telumi Hellen, o iluminador Renato Machado e a equipe original do Grupo Sobrevento, todos confirmaram sua participa\u00e7\u00e3o no projeto. A cenografia do espet\u00e1culo deve seguir medidas, padr\u00f5es e formato de Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?. Trata-se do mesmo castelo que abrigou, um dia, o romance do Bar\u00e3o Amaro de Azevedo e da donzela Colherzinha de Mel e que teve o seu final feliz. O castelo, por\u00e9m, j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 mais o mesmo. Tomou um aspecto triste, soturno, amea\u00e7ador: agora \u00e9 um castelo g\u00f3tico, com g\u00e1rgulas. O castelo, dourado, tornou-se cinza mas continua grande e imponente. Onde havia uma fl\u00e2mula vermelha que exibia uma \u00e1rvore frondosa e dourada ao centro agora h\u00e1 uma fl\u00e2mula cinza, com uma \u00e1rvore seca e enegrecida, at\u00e9 que a filha do casal, com a ajuda do mensageiro rec\u00e9m-chegado, traga de volta a alegria e a liberdade ao castelo, plantando uma nova bandeira na alta torre. Os figurinos ser\u00e3o escuros e muito elegantes. Jo\u00e3o Pimenta premiado figurinista e famoso estilista, figurinista de seis espet\u00e1culos do Sobrevento, desde 2013, deve ajudar na cria\u00e7\u00e3o e desenvolvimento dos figurinos dos bonecos do espet\u00e1culo, tamb\u00e9m. Renato Machado, Doutor pela Universidade Federal Fluminense, conceber\u00e1 a ilumina\u00e7\u00e3o em tr\u00eas momentos: discuss\u00f5es iniciais, a partir de plantas da cenografia e do projeto do espet\u00e1culo (teleconfer\u00eancia); visita a um ensaio inicial; e uma volta, uma semana antes da estreia. Moving lights, gobos girat\u00f3rios e efeitos especiais surpreendentes devem ser utilizados. Quanto aos bonecos, soldados zumbis guardam o castelo da Baronesa, que trocou o vermelho de suas antigas roupas pelo cinza. Seus cabelos ruivos, agora est\u00e3o grisalhos. Ela engordou e ganhou p\u00e9ssimas manias. Conta com paladinos monstruosos: uma m\u00famia, um vampiro e algum outro monstro. A jovem filha do casal \u00e9 luminosa, moderna, irreverente... e ruiva, como a m\u00e3e, mas com o temperamento apaixonado do pai. O mensageiro \u00e9 como um carteiro: um jovem de bonezinho azul, vestido de amarelo, partid\u00e1rio da paz e do amor. Sobre a dramaturgia, Horacio Tignanelli escreveu Cad\u00ea o meu Her\u00f3i? anos antes do Sobrevento decidir criar um espet\u00e1culo de aventura para crian\u00e7as que j\u00e1 se achavam grandes demais para ver Teatro de Bonecos. Quando o grupo conheceu o texto, procurou o autor para que ele o adaptasse. Junto com o Sobrevento, Horacio teve que lan\u00e7ar m\u00e3o de um procedimento contempor\u00e2neo e muito tradicional no Teatro de Bonecos: a dramaturgia acompanhada. O Sobrevento desenvolveu movimentos e criou uma esp\u00e9cie de gram\u00e1tica de manipula\u00e7\u00e3o. Com base nestes movimentos, Horacio, no Brasil, reescreveu o texto, a partir do qual as a\u00e7\u00f5es foram refeitas, para se chegar a um resultado final uno e coerente. \u00c9 este mesmo processo que pretendemos seguir, na montagem de Vinte Anos Depois. Cada OFICINA DE INTRODU\u00c7\u00c3O AO TEATRO DE ANIMA\u00c7\u00c3O ter\u00e1 dura\u00e7\u00e3o de 12 horas \/ aula, podendo ser dividade em 3 dias. Objetivo: Levantar, junto ao aluno, princ\u00edpios b\u00e1sicos do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o - segundo a vis\u00e3o do Grupo Sobrevento -, que lhe permitam desenvolver as possibilidades pl\u00e1sticas e dram\u00e1ticas da Anima\u00e7\u00e3o de bonecos, formas e objetos. Processo de trabalho ou metodologia: A oficina prev\u00ea um desenvolvimento dos princ\u00edpios b\u00e1sicos do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o, atrav\u00e9s da explana\u00e7\u00e3o destes princ\u00edpios e da realiza\u00e7\u00e3o de exerc\u00edcios e improvisa\u00e7\u00f5es com os alunos. Apesar de curta a Oficina \u00e9 dividida em tr\u00eas partes: 1a. parte - Princ\u00edpios b\u00e1sicos da ocupa\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o c\u00eanico e de varia\u00e7\u00f5es r\u00edtmico-din\u00e2micas: exerc\u00edcios de ritmo, din\u00e2mica, espa\u00e7os, preenchimentos, n\u00edveis, dire\u00e7\u00e3o, precis\u00e3o, foco, desenvolvidos tanto individual quanto grupalmente; improvisa\u00e7\u00f5es a partir de cada ponto apresentado. 2a parte - Aplica\u00e7\u00e3o dos princ\u00edpios estudados \u00e0 manipula\u00e7\u00e3o de objetos: trabalho com materiais diversos e formas variadas, em exerc\u00edcios e improvisa\u00e7\u00f5es submetidos \u00e0 avalia\u00e7\u00e3o dos alunos que o assistiram; exerc\u00edcios de ponto fixo; cria\u00e7\u00e3o de bonecos improvisados. 3a. parte - Rela\u00e7\u00e3o do ator-manipulador com o objeto animado: exerc\u00edcios e improvisa\u00e7\u00f5es a partir dos princ\u00edpios de presen\u00e7a e aus\u00eancia, dissocia\u00e7\u00e3o e distanciamento do manipulador em rela\u00e7\u00e3o ao objeto que anima; aspectos da confec\u00e7\u00e3o e manipula\u00e7\u00e3o. Cada PALESTRA sobre \"O TEATRO DE LUVAS CHIN\u00caS\" deve durar 2 horas e incluir\u00e1 demonstra\u00e7\u00f5es que revelar\u00e3o detalhes t\u00e9cnicos de anima\u00e7\u00e3o. Pelo menos uma das palestras ser\u00e1 transmitida, ao vivo, pela Internet e uma vers\u00e3o compacta da mesma ser\u00e1 disponibilizada na Internet, para ser assistida off-line, constituindo um registro da atividade e uma fonte para quem busque forma\u00e7\u00e3o ou informa\u00e7\u00e3o.","estrategia_execucao":"O Sobrevento reunir\u00e1 uma equipe \u00edmpar, altissimamente qualificada, a fim de criar sua nova produ\u00e7\u00e3o, comemorativa dos 35 anos do Grupo. Para tanto, dividir\u00e1 o seu processo criativo em etapas. O primeiro passo ser\u00e1 a defini\u00e7\u00e3o da estrutura dramat\u00fargica do espet\u00e1culo, a partir de reuni\u00f5es com o autor Horacio Tignanelli. Definidos personagens e cenas, passa-se \u00e0 confec\u00e7\u00e3o dos prot\u00f3tipos, que permitir\u00e3o o in\u00edcio dos ensaios. A supervis\u00e3o e a prepara\u00e7\u00e3o coordenadas pelo marionetista chin\u00eas Yeung Fai e treinamentos di\u00e1rios de manipula\u00e7\u00e3o definir\u00e3o a coreografia - sobretudo, das cenas de lutas -, a partir de rotinas e cenas cl\u00e1ssicas do Teatro de Luvas Chin\u00eas. Parte do processo de treinamento ser\u00e1 acompanhado por artistas especializados e avan\u00e7ados convocados publicamente, como se d\u00e1 sempre nos processos de cria\u00e7\u00e3o do Sobrevento. A partir do resultado do treinamento, o artista pl\u00e1stico Mandy, escultor e desenhista que tem trabalhado com o Sobrevento em seus \u00faltimos espet\u00e1culos, far\u00e1 a escultura dos bonecos definitivos, considerando as especificidades de cada manipulador e as a\u00e7\u00f5es que cada boneco desempenhar\u00e1. A confec\u00e7\u00e3o dos bonecos segue princ\u00edpios r\u00edgidos, j\u00e1 que o Teatro de Luvas chin\u00eas envolve muitos conhecimentos decantados em uma hist\u00f3ria longa: medidas, materiais, ferramentas, t\u00e9cnicas, que s\u00e3o o que permite que a manipula\u00e7\u00e3o se desenvolva plenamente. Com a manipula\u00e7\u00e3o avan\u00e7ada, o dramaturgo Horacio Tignanelli retoma a sua cria\u00e7\u00e3o: tendo trabalhado um esbo\u00e7o de dramaturgia, readapta-o aos movimentos estabelecidos e \u00e0s cenas desenvolvidas. Combinam-se, ent\u00e3o, as caracter\u00edsticas da t\u00e9cnica chinesa, as possibilidades efetivamente desenvolvidas e as habilidades conquistadas, com o texto, em um processo de dramaturgia cruzada. A seguir, Telumi Hellen far\u00e1 o desenho do cen\u00e1rio de caracter\u00edstica arquitet\u00f4nica e, sob sua supervis\u00e3o, come\u00e7a-se a confec\u00e7\u00e3o da estrutura do cen\u00e1rio, que deve guardar medidas muito precisas, adaptadas aos corpos dos manipuladores (altura, largura, envergadura, bem como comprimento e largura das m\u00e3os, entre outras medidas). O cen\u00e1rio tamb\u00e9m precisa ser desmont\u00e1vel, o que implica em adapta\u00e7\u00f5es cenot\u00e9cnicas. Mais tarde, ter\u00e1 lugar o acabamento do cen\u00e1rio (marcenaria, adere\u00e7aria e pintura art\u00edstica). A m\u00fasica come\u00e7a a ser composta especialmente para o espet\u00e1culo, ao mesmo tempo em que se definem os efeitos sonoros. Efeitos visuais e, possivelmente, videomapping s\u00e3o definidos e elaborados, ao mesmo tempo em que a identidade visual do espet\u00e1culo e do material gr\u00e1fico. O figurino \u00e9 desenhado e confeccionado. O passo seguinte da montagem \u00e9 a cria\u00e7\u00e3o do iluminador carioca Renato Machado, que acompanha e ilumina o grupo desde os seus prim\u00f3rdios. A seguir, s\u00e3o redigidos os textos e tomadas as fotografias do espet\u00e1culo enquanto prosseguem os ensaios, iniciados desde a confec\u00e7\u00e3o dos bonecos, at\u00e9 a estreia. Formado em novembro de 1986, o GRUPO SOBREVENTO \u00e9 um grupo profissional de Teatro que mant\u00e9m um repert\u00f3rio de espet\u00e1culos e que se dedica \u00e0 pesquisa, te\u00f3rica e pr\u00e1tica, da anima\u00e7\u00e3o de bonecos, formas e objetos. Desde a sua funda\u00e7\u00e3o, o Grupo mant\u00e9m um trabalho est\u00e1vel e ininterrupto e tem-se apresentado em mais de uma centena de cidades de 23 estados brasileiros. O SOBREVENTO esteve, tamb\u00e9m, no Peru (1988), Chile (1996, 2002, 2009, 2010, 2017, 2020), Espanha (1997, 1999, 2000, 2001, 2004, 2007, 2008, 2010, 2011, 2014, 2018), Col\u00f4mbia (1998 e 2002), Esc\u00f3cia (2000), Inglaterra (2013), Fran\u00e7a (2017), Eslov\u00e1quia (2018), Irlanda (2000), Argentina (2001), Angola (2004), Ir\u00e3 (2010), M\u00e9xico (2010), Su\u00e9cia (2011), Est\u00f4nia (2011), China (2017, 2019) e \u00cdndia (2020), representando o Brasil em alguns dos mais importantes Festivais Internacionais de Teatro e de Teatro de Bonecos. Os espet\u00e1culos do Grupo s\u00e3o muito diferentes entre si, quer seja na tem\u00e1tica, quer seja na forma, na t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o empregada, no espa\u00e7o a que se destina ou no p\u00fablico a que se dirige. O Grupo tem recebido Pr\u00eamios ou indica\u00e7\u00f5es para Pr\u00eamios da import\u00e2ncia do Mambembe (Funarte\/Minist\u00e9rio da Cultura), do Coca- Cola, do Shell, do APCA (Associa\u00e7\u00e3o Paulista de Cr\u00edticos de Arte) e do Maria Mazzetti (RioArte), sendo sempre posicionado pela cr\u00edtica especializada entre os melhores de suas temporadas. Por duas vezes consecutivas, em 1994 e em 1995, o SOBREVENTO recebeu do Minist\u00e9rio da Cultura o Pr\u00eamio Est\u00edmulo, pelo conjunto dos seus trabalhos e \u201cpela sua contribui\u00e7\u00e3o ao panorama das Artes e da Cultura do pa\u00eds\u201d. Al\u00e9m das apresenta\u00e7\u00f5es de seus espet\u00e1culos, o SOBREVENTO desenvolve diversas atividades no campo do Teatro de Bonecos e de Anima\u00e7\u00e3o, como a realiza\u00e7\u00e3o de cursos, oficinas, palestras e mesas-redondas, tanto no Brasil como no exterior. Realizou, tamb\u00e9m, duas Mostras Internacionais de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o no Rio de Janeiro - Rio Bonecos 92 e Mostra Maria Mazzetti 95 -, foi diretor art\u00edstico do 1\u00ba Festival Internacional de Teatro do Rio de Janeiro - Rio Cena Contempor\u00e2nea -, em 1996, e organizador da Mostra Nacional de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o O Teatro de Bonecos e a M\u00fasica, em 2001, da 1\u00aa Mostra RioArte de Bonecos - Grandes Mestres do Teatro de Bonecos Mundial no Rio, dos Festivais Fantoches nas Pra\u00e7as e Pra\u00e7a dos Bonecos, foi curador dos Festivais SESI Bonecos do Brasil e do Mundo e do Festival Internacionacional de Teatro de Objetos - FITO. Tamb\u00e9m realiza os Festivais Primeiro Teatro e Primeiro Olhar, criados em parceria com a Cia. La Casa Icierta (Bras\u00edlia \/ Madri) e dedicados ao Teatro para Beb\u00eas. Al\u00e9m dos Festivais que organizou e dirigiu, foi respons\u00e1vel pela vinda e pela circula\u00e7\u00e3o pelo pa\u00eds de diversas companhias estrangeiras de Teatro de Bonecos. Ao longo da sua carreira, o SOBREVENTO criou v\u00e1rios espet\u00e1culos, a maioria dos quais permanecem em repert\u00f3rio. Dirigido, ainda hoje, por Luiz Andr\u00e9 Cherubini e Sandra Vargas, com a presen\u00e7a constante de Miguel Vellinho, seus tr\u00eas fundadores; e tendo incorporado a seu n\u00facleo art\u00edstico Anderson Gangla, Maur\u00edcio Santana, Agnaldo Souza e Marcelo Amaral, entre outros, o GRUPO SOBREVENTO \u00e9 reconhecido, nacional e internacionalmente, como um dos maiores especialistas brasileiros em Teatro de Anima\u00e7\u00e3o e uma das principais Companhias est\u00e1veis de Teatro do Brasil.","democratizacao":"Parte da programa\u00e7\u00e3o ser\u00e1 gratuita, facilitando o acesso da popula\u00e7\u00e3o, reunindo p\u00fablicos de diferentes classes sociais e atraindo para o ESPET\u00c1CULO espectadores n\u00e3o habituados a frequentar teatros, garantindo-lhes a frui\u00e7\u00e3o de bens, produtos e servi\u00e7os culturais. Parte da programa\u00e7\u00e3o ser\u00e1 direcionada a alunos e educadores da rede p\u00fablica de ensino, contribuindo para a forma\u00e7\u00e3o de plateias, ao aproximar a atividade art\u00edstica do processo educativo-cultural. Em atendimento ao art. 21, inc III, os registros audiovisuais produzidos durante o projeto ser\u00e3o disponibilizados na Internet. Conforme inc. IV, ser\u00e1 permitida a capta\u00e7\u00e3o de imagens das atividades e de espet\u00e1culos e autorizada sua veicula\u00e7\u00e3o por redes p\u00fablicas de televis\u00e3o e outras m\u00eddias. Conf inc VII, ser\u00e3o realizadas 68 apresenta\u00e7\u00f5es voltadas ao p\u00fablico infantil.","resumo":"O objetivo deste projeto \u00e9 a cria\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo teatral CAD\u00ca O MEU HER\u00d3I?\u2026 VINTE ANOS DEPOIS, para todas as idades, explorando a t\u00e9cnica da luva chinesa, forma rara de manipula\u00e7\u00e3o de fantoches, quase malabar\u00edstica, que requer grande destreza e treinamento que, no Brasil, s\u00f3 o Grupo Sobrevento tem, de forma t\u00e3o avan\u00e7ada. O projeto desembocar\u00e1 em um raro espet\u00e1culo de aventura e a\u00e7\u00e3o, c\u00f4mico, enternecedor, virtuos\u00edstico e, sobretudo, surpreendente. Al\u00e9m da cria\u00e7\u00e3o, estreia e temporadas do novo espet\u00e1culo, o projeto prev\u00ea palestras com demonstra\u00e7\u00e3o de trabalho acerca do Teatro de Bonecos de Luvas chin\u00eas e oficinas de Teatro de Anima\u00e7\u00e3o com acessibilidade para deficientes f\u00edsicos, auditivos e visuais.","sinopse":"ESPET\u00c1CULO \" CAD\u00ca O MEU HER\u00d3I? VINTE ANOS DEPOIS\" Passados 20 anos felizes, o Bar\u00e3o morreu e a Baronesa tornou-se uma mulher solit\u00e1ria, amarga, que controla o castelo tiranicamente. A filha do casal quer partir, contrariando a m\u00e3e. Os soldados tornaram-se zumbis, brutos, tristes. Um jovem carteiro traz uma mensagem. A Baronesa, com monstros (seus paladinos) tenta deter o intruso, que escapa sempre. Tem o poder da juventude e da alegria, da paz e do amor. E o apoio da mocinha. Transforma o castelo com grafites, bandeirolas e fitas coloridas, para horror da Baronesa, e traz os soldados \u00e0 vida. Por fim, entrega uma carta p\u00f3stuma do Bar\u00e3o: uma declara\u00e7\u00e3o de amor \u00e0 Baronesa e o an\u00fancio de uma festa para a filha, que partir\u00e1 em uma aventura, deixando o castelo e o colo da m\u00e3e. Mas a mocinha n\u00e3o vai com o carteiro! Livre, seguir\u00e1 o pr\u00f3prio caminho e escolher\u00e1 o que quiser. A Baronesa entende o desejo do marido. A alegria volta ao castelo em uma noite incr\u00edvel que os manipuladores estiveram incumbidos, em segredo, por 20 anos, de realizar. 20 anos antes, em Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?, uma donzela, aprisionada na torre de um castelo por um bar\u00e3o malvado que cismou em se casar com ela, chama muitos her\u00f3is para salv\u00e1-la: de cavaleiros de capa e espada a ninjas pop, passando por ardilosos espi\u00f5es ao estilo 007. O Bar\u00e3o, por\u00e9m, vence todos porque tem o poder do amor, que o torna invenc\u00edvel. Inconformado com a pertin\u00e1cia da donzela, descobre que ela quer se casar com ele, mas n\u00e3o pode faz\u00ea-lo. Tem um problema, que s\u00f3 pode explicar se sair do castelo. Trata-se de um defeito de nascen\u00e7a, que impediria os dois personagens de ser felizes. O Bar\u00e3o permite, por fim, que a sua amada saia do castelo: a donzela tem uma manipuladora grudada a si, como uma irm\u00e3 siamesa, como uma verruga. O Bar\u00e3o confessa que tamb\u00e9m tem o mesmo problema. Como os dois manipuladores t\u00eam uma simpatia m\u00fatua, resolvem - os quatro - ser felizes para sempre. Quando discutimos os problemas com franqueza, desde cedo, muitos problemas podem ser evitados. Anos se passaram e, mais do que nunca, precisamos do di\u00e1logo para resolver os nossos problemas. O mundo mudou muito, sobretudo ap\u00f3s a pandemia, que nos encerrou em nossos castelos. Mas a liberdade nos chama e um novo mundo precisa ser conquistado pela aventura, pelo desafio e pelo amor. S\u00e3o novos tempos e as conquistas precisam ser feitas de outra maneira. Temos novos horizontes e um novo passado por tr\u00e1s. Os jovens ainda precisam partir e tratar de conhecer o mundo para conhecer a si mesmos. E precisamos deix\u00e1-los partir. Os finais felizes n\u00e3o podem ser como os de antigamente: ningu\u00e9m mais espera por um pr\u00edncipe encantado, nenhum beijo libertador. N\u00f3s mesmos n\u00e3o sabemos como nossos filhos conquistar\u00e3o as suas felicidades e poucos conselhos podemos dar, em um mundo que mal entendemos. Esta \u00e9 somente uma amostra dos rumos que um trabalho conjunto com o dramaturgo - que reescrever\u00e1 um novo espet\u00e1culo ao longo do processo de encena\u00e7\u00e3o - pode tomar, baseado em uma hist\u00f3ria que come\u00e7ou 20 anos atr\u00e1s. OFICINA DE INTRODU\u00c7\u00c3O AO TEATRO DE ANIMA\u00c7\u00c3O O SOBREVENTO \u00e9 considerado, internacionalmente, um dos maiores expoentes brasileiros do Teatro de Anima\u00e7\u00e3o. Desenvolve, desde 1986, um trabalho cont\u00ednuo que envolve a apresenta\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos, realiza\u00e7\u00e3o e curadoria de Festivais e eventos, al\u00e9m de diferentes atividades de forma\u00e7\u00e3o e difus\u00e3o do Teatro de Bonecos. A oficina de Introdu\u00e7\u00e3o ao Teatro de Anima\u00e7\u00e3o pretende constituir um primeiro namoro com o Teatro de Bonecos, segundo a vis\u00e3o do Grupo Sobrevento, para jovens interessados em descobrir esta linguagem teatral. O objetivo \u00e9 aproximar os alunos de princ\u00edpios que fundamentam diferentes t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o de bonecos e objetos \u2013 que o grupo domina como poucos. PALESTRA \"O TEATRO DE LUVAS CHIN\u00caS\" O TEATRO DE LUVAS CHIN\u00caS \u00e9 uma das t\u00e9cnicas de anima\u00e7\u00e3o mais impressionantes. Demanda virtuosismo e criatividade na atua\u00e7\u00e3o e na constru\u00e7\u00e3o. O SOBREVENTO teve contato com a t\u00e9cnica h\u00e1 cerca de 20 anos quando trouxe ao Brasil o marionetista chin\u00eas Yang Feng - quinta gera\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia Yang de bonequeiros de luva. Desde ent\u00e3o, o grupo vem se aperfei\u00e7oando na t\u00e9cnica e, ainda hoje, \u00e9 o \u00fanico no Brasil a domin\u00e1-la, tendo recebido o Pr\u00eamio Mambembe da Funarte \/ Minist\u00e9rio da Cultura de 1998, na Categoria Especial, pela manipula\u00e7\u00e3o dos bonecos no espet\u00e1culo Cad\u00ea o meu Her\u00f3i?.","tipicidade":"Singulares, at\u00e9 R $ 1.000.000,00 (Art. 4\u00ba, al\u00ednea d)","tipologia":"Projetos normais","enquadradmento":"Artigo 18","mecanisnmo":"Mecenato","UF":"SP","municipio":"S\u00e3o Paulo","segmento":"Teatro de bonecos e cong\u00eaneres","data_inicio":"2022-05-01","data_termino":"2023-12-31","outras_fontes":".0000","proponente":"COOPERATIVA PAULISTA DE TEATRO","ano_projeto":"21","local_realizacao":[{"municipio_ibge":"310620","municipio":"Belo Horizonte","uf":"Minas Gerais","sigla_uf":"MG","pais":"Brasil"},{"municipio_ibge":"530010","municipio":"Bras\u00edlia","uf":"Distrito Federal","sigla_uf":"DF","pais":"Brasil"},{"municipio_ibge":"330455","municipio":"Rio de Janeiro","uf":"Rio de Janeiro","sigla_uf":"RJ","pais":"Brasil"},{"municipio_ibge":"355030","municipio":"S\u00e3o Paulo","uf":"S\u00e3o Paulo","sigla_uf":"SP","pais":"Brasil"}],"valor_solicitado":955978.3984,"valor_aprovado":955978.3984,"valor_projeto":955978.3984,"valor_captado":0,"valor_proposta":955978.3984,"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","fornecedores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/fornecedores?PRONAC=212092","incentivadores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/incentivadores?incentivador_id=212092","proponente":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/proponentes\/6d2247fde63aaf92f982a013cc669cca323bb7683d5d75d332fa3d538353"}}]},"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","first":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=212092&limit=100&offset=0","last":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=212092&limit=100&offset=0"},"count":1,"total":1}