{"_embedded":{"projetos":[{"PRONAC":"230172","nome":"25o Festival Amazonas de Opera","providencia":"DILIG\u00caNCIA NA AN\u00c1LISE PREDITIVA RESPONDIDA PELO PROPONENTE.","cgccpf":"13659617000165","situacao":"Apresentou presta\u00e7\u00e3o de contas","acessibilidade":"Considerando o Art. 22 e os ANEXOS I e VII, da IN 01\/2022, destacamos abaixo as medidas que ser\u00e3o tomadas para garantir o acesso das pessoas com defici\u00eancia \u00e0s atividades: Produto FESTIVAL\/MOSTRA ACESSIBILIDADE F\u00cdSICA: Os locais onde ser\u00e3o realizadas as apresenta\u00e7\u00f5es possuem os recursos necess\u00e1rios para receber pessoas com defici\u00eancia (rampas, piso t\u00e1til, banheiros adaptados, elevador) Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA \u2013 n\u00e3o existe item referente a acessibilidade f\u00edsica na planilha or\u00e7ament\u00e1ria porque o Teatro Amazonas j\u00e1 est\u00e1 adaptado a pessoas com defici\u00eancia, al\u00e9m disso, disponibiliza pessoal especializado para atendimento. ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: PcD AUDITIVOS \u2013 todas as apresenta\u00e7\u00f5es de \u00f3pera ter\u00e3o legendas e int\u00e9rprete de libras. Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Int\u00e9rprete de libras 2. Loca\u00e7\u00e3o de equipamento de legendagem eletr\u00f4nica PcD VISUAL \u2013 todas as apresenta\u00e7\u00f5es de \u00f3pera ter\u00e3o audiodescri\u00e7\u00e3o. Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Narrador de Audiodescri\u00e7\u00e3o ACESSIBILIDADE PARA PESSOAS QUE APRESENTAM ESPECTROS, S\u00cdNDROMES OU DOEN\u00c7AS QUE GEREM LIMITA\u00c7\u00d5ES AOS CONTE\u00daDOS ASSIM COMO PESSOAS QUE DESCONHECEM AS LINGUAGENS OU IDIOMAS DOS CONTE\u00daDOS: Todas as apresenta\u00e7\u00f5es de \u00f3pera ter\u00e3o monitoria especializada inclusiva Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Monitores Produto APRESENTA\u00c7\u00c3O MUSICAL ACESSIBILIDADE F\u00cdSICA: Os locais onde ser\u00e3o realizadas as apresenta\u00e7\u00f5es possuem os recursos necess\u00e1rios para receber pessoas com defici\u00eancia (rampas, piso t\u00e1til, banheiros adaptados, elevador) Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA \u2013 n\u00e3o existe item referente a acessibilidade f\u00edsica na planilha or\u00e7ament\u00e1ria porque o Teatro Amazonas j\u00e1 est\u00e1 adaptado a pessoas com defici\u00eancia, al\u00e9m disso, disponibiliza pessoal especializado para atendimento. ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: PcD AUDITIVOS \u2013 todas as apresenta\u00e7\u00f5es dos recitais ter\u00e3o legendas e int\u00e9rprete de libras. Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Int\u00e9rprete de libras 2. Loca\u00e7\u00e3o de equipamento de legendagem eletr\u00f4nica PcD VISUAL \u2013 todas as apresenta\u00e7\u00f5es dos recitais ter\u00e3o audiodescri\u00e7\u00e3o. Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Narrador de Audiodescri\u00e7\u00e3o ACESSIBILIDADE PARA PESSOAS QUE APRESENTAM ESPECTROS, S\u00cdNDROMES OU DOEN\u00c7AS QUE GEREM LIMITA\u00c7\u00d5ES AOS CONTE\u00daDOS ASSIM COMO PESSOAS QUE DESCONHECEM AS LINGUAGENS OU IDIOMAS DOS CONTE\u00daDOS: Todas as apresenta\u00e7\u00f5es dos recitais ter\u00e3o monitoria especializada inclusiva Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Monitores Produto CONTRAPARTIDA SOCIAL Em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s CONTRAPARTIDAS SOCIAIS, a acessibilidade ficar\u00e1 assim garantida: ACESSIBILIDADE F\u00cdSICA: Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA \u2013 n\u00e3o haver\u00e1 custo, pois, as escolas que ser\u00e3o selecionadas possuem adapta\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o para receber pessoas com defici\u00eancia. ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: PcD AUDITIVOS \u2013 as oficinas e as palestras ser\u00e3o acompanhadas de int\u00e9rprete de libras Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Int\u00e9rprete de libras PcD VISUAL \u2013 as oficinas e as palestras ser\u00e3o acompanhadas de audiodescri\u00e7\u00e3o Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Servi\u00e7o de Audiodescri\u00e7\u00e3o ACESSIBILIDADE PARA PESSOAS QUE APRESENTAM ESPECTROS, S\u00cdNDROMES OU DOEN\u00c7AS QUE GEREM LIMITA\u00c7\u00d5ES AOS CONTE\u00daDOS ASSIM COMO PESSOAS QUE DESCONHECEM AS LINGUAGENS OU IDIOMAS DOS CONTE\u00daDOS: Todas as oficinas, as palestras e as apresenta\u00e7\u00f5es ter\u00e3o monitoria especializada inclusiva Item da PLANILHA OR\u00c7AMENT\u00c1RIA 1. Monitores","objetivos":"Decreto n\u00ba 10.7555\/21 Art. 2\u00ba Na execu\u00e7\u00e3o do PRONAC, ser\u00e3o apoiados programas, projetos e a\u00e7\u00f5es culturais destinados \u00e0s seguintes finalidades: VII - desenvolver atividades que fortale\u00e7am e articulem as cadeias produtivas e os arranjos produtivos locais que formam a economia da cultura Pois o Festival gera emprego e renda, estimula a cadeia produtiva local e nacional. Objetivo geral: Realizar a 25\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Festival Amazonas de \u00d3pera Objetivos espec\u00edficos: Contribuir com o mercado art\u00edstico local; Impulsionar a economia criativa; Proporcionar o interc\u00e2mbio; Gerar emprego e renda; Viabilizar a produ\u00e7\u00e3o de obras cl\u00e1ssicas nacionais e internacionais; Fomentar o turismo cultural no estado do Amazonas. Produto FESTIVAL\/MOSTRA Realizar 12 apresenta\u00e7\u00f5es de 04 \u00f3peras Realizar 05 apresenta\u00e7\u00f5es do Pequeno Teatro do Mundo com a obra \"Navio Fantasma\", de Richard Wagner. Produto APRESENTA\u00c7\u00c3O MUSICAL Realizar 04 apresenta\u00e7\u00f5es de recitais Produto CONTRAPARTIDA SOCIAL Realizar 05 oficinas, \"O nascimento do Drag\u00e3o\", com F\u00e1bio Retti e Fabiana Vasconcelos (O Pequeno Teatro do Mundo). Realizar 15 palestras \"Como se encantar pela \u00f3pera\", com Ligiana Costa.","justificativa":"Lei 8.313\/91 Art. 1\u00b0 Fica institu\u00eddo o Programa Nacional de Apoio \u00e0 Cultura (Pronac), com a finalidade de captar e canalizar recursos para o setor de modo a: I _ Contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso as fontes da cultura e o pleno exerc\u00edcio dos direitos culturais; Pois o Festival al\u00e9m de realizar apresenta\u00e7\u00f5es gratuitas, ter\u00e1 comercializa\u00e7\u00e3o de ingressos com pre\u00e7os bem acess\u00edveis e populares. Anualmente o festival tem atra\u00eddo p\u00fablico que circula pelo evento, mergulhados no universo das apresenta\u00e7\u00f5es no Teatro Amazonas, no Largo de S\u00e3o Sebasti\u00e3o, no Teatro da Instala\u00e7\u00e3o com espet\u00e1culos gratuitos, possibilidade garantida pelas parcerias estabelecidas. Podemos afirmar que o FESTIVAL AMAZONAS DE \u00d3PERA se transformou num evento fundamental para a cultura amazonense, envolvendo-se significativamente em todos os temas relacionados a esta atividade no Estado. Lei 8.313\/91 Art. 3\u00b0 Para cumprimento das finalidades expressas no art. 1\u00b0 desta lei, os projetos culturais em cujo favor ser\u00e3o captados e canalizados os recursos do Pronac atender\u00e3o, pelo menos, um dos seguintes objetivos: II - fomento \u00e0 produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica, mediante: c) realiza\u00e7\u00e3o de exposi\u00e7\u00f5es, festivais de arte, espet\u00e1culos de artes c\u00eanicas, de m\u00fasica e de folclore; A primeira edi\u00e7\u00e3o do Festival Amazonas de \u00d3pera foi realizada em 1997, desde ent\u00e3o diversos foram os desafios para realizar as edi\u00e7\u00f5es seguintes e transformar o evento em um dos mais importantes do pa\u00eds. Uma diversidade de artistas, t\u00e9cnicos, obras, m\u00fasicos, cantores, bailarinos, atores, diretores, produtores entre tantos outros, constru\u00edram este festival que hoje em sua 25\u00aa edi\u00e7\u00e3o, reafirma sua import\u00e2ncia e relev\u00e2ncia para a economia criativa, pois vem contribuindo sobremaneira com o desenvolvimento de v\u00e1rios setores do mercado cultural. Ao longo de suas edi\u00e7\u00f5es o festival sempre buscou democratizar seu acesso e desenvolver estrat\u00e9gias de acessibilidade pensando na constru\u00e7\u00e3o de caminhos poss\u00edveis para a frui\u00e7\u00e3o dos espet\u00e1culos e participa\u00e7\u00e3o ativa da sociedade. Hoje, refer\u00eancia para a cultura amazonense, o festival \u00e9 um projeto consolidado com n\u00fameros relevantes sobre empregos diretos e indiretos na \u00e1rea da cultura e turismo e tem afirmado que a cultura \u00e9 um dos caminhos certos e seguros para o desenvolvimento sustent\u00e1vel. O sucesso da realiza\u00e7\u00e3o do projeto, aliado ao crescimento da cultura local e a contribui\u00e7\u00e3o de diversas a\u00e7\u00f5es em prol da estrutura\u00e7\u00e3o permanente na \u00e1rea, avalia e d\u00e1 credibilidade para sua continuidade, que tanto retorno oferece aos investidores, \u00e0 cultura, ao turismo e \u00e0 sociedade de uma forma geral, com gera\u00e7\u00e3o de emprego e renda, sendo ainda, uma excelente op\u00e7\u00e3o de lazer cultural. IV _ Est\u00edmulo ao conhecimento dos bens e valores culturais, mediante: a) distribui\u00e7\u00e3o gratuita e p\u00fablica de ingressos para espet\u00e1culos culturais e art\u00edsticos. Enfatizamos que o evento disponibiliza a sociedade uma programa\u00e7\u00e3o gratuita, em conson\u00e2ncia com o artigo 27, do decreto 10.755 de 26 de julho de 2021, onde est\u00e1 definido que os projetos realizados com recursos incentivados, total ou parcialmente, dever\u00e3o incluir formas para a democratiza\u00e7\u00e3o do acesso \u00e0 popula\u00e7\u00e3o. Sem contar o p\u00fablico que assiste algumas apresenta\u00e7\u00f5es transmitidas ao vivo pelas redes de televis\u00e3o. Os eventos s\u00e3o liberados para qualquer tipo de cobertura art\u00edstica e jornal\u00edstica, bastando apenas \u00e0 comunica\u00e7\u00e3o com a produ\u00e7\u00e3o do festival, para entrosamento e parceria na produ\u00e7\u00e3o audiovisual e televisiva. Buscamos o apoio da Lei Federal de Incentivo \u00e0 Cultura na aprova\u00e7\u00e3o deste projeto para que se possa captar recursos que viabilizem a realiza\u00e7\u00e3o da 25\u00aa edi\u00e7\u00e3o do FAO, possibilitando a produ\u00e7\u00e3o das apresenta\u00e7\u00f5es, o pagamento dos artistas e t\u00e9cnicos envolvidos e a contrata\u00e7\u00e3o dos servi\u00e7os necess\u00e1rios. Por todas as raz\u00f5es j\u00e1 citadas acreditamos que manter anualmente o Festival ativo e com uma programa\u00e7\u00e3o de qualidade \u00e9 de fundamental import\u00e2ncia para a cultura, o turismo, a educa\u00e7\u00e3o, a economia e para a imagem do Brasil dentro e fora do pa\u00eds. Ressaltamos que a cultura \u00e9 uma das pr\u00e1ticas de desenvolvimento sustent\u00e1vel mais ecologicamente corretas e, portanto, mais ajustadas a Regi\u00e3o Amaz\u00f4nica.","etapa":"PR\u00c9-PRODU\u00c7\u00c3O \u2013 02 meses \u00b7 Estabelecer cronogramas e metas; \u00b7 Contatos e negocia\u00e7\u00f5es com potenciais patrocinadores e capta\u00e7\u00e3o; \u00b7 Finalizar cronograma de execu\u00e7\u00e3o de trabalhos relacionados \u00e0 produ\u00e7\u00e3o; . Realiza\u00e7\u00e3o de reuni\u00f5es com figurinistas, maquiadores, visagistas, cen\u00f3grafos; \u00b7 Planejamento do calend\u00e1rio dos espet\u00e1culos e atividades da contrapartida social; . Compra de material de figurinos; . Contrata\u00e7\u00e3o de equipe de produ\u00e7\u00e3o, administrativa e art\u00edstica;; \u00b7 Elabora\u00e7\u00e3o de Identidade Visual do projeto; \u00b7 Elabora\u00e7\u00e3o de release para imprensa. PRODU\u00c7\u00c3O\/EXECU\u00c7\u00c3O \u2013 03 meses \u00b7 Constru\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rios; \u00b7 Confec\u00e7\u00e3o de figurinos; \u00b7 Ensaios; \u00b7 Divulga\u00e7\u00e3o; . Montagens de Cen\u00e1rios e Provas e ajustes de figurinos e visagismo; . Montagem de Luz e Grava\u00e7\u00e3o de Luz; \u00b7 Realiza\u00e7\u00e3o das apresenta\u00e7\u00f5es; \u00b7 Realiza\u00e7\u00e3o da contrapartida social. P\u00d3S-PRODU\u00c7\u00c3O \u2013 01 m\u00eas \u00b7 Avalia\u00e7\u00e3o geral do projeto; \u00b7 Elabora\u00e7\u00e3o de relat\u00f3rio final; \u00b7 Presta\u00e7\u00e3o de contas final.","ficha_tecnica":"EDVAL MACHADO J\u00daNIOR \u2013 COORDENA\u00c7\u00c3O GERAL DO PROJETO Presidente da Ag\u00eancia Amazonense de Desenvolvimento Cultural - AADC, graduado em Comunica\u00e7\u00e3o Social e Direito, atuando h\u00e1 mais de 15 anos, tem experi\u00eancia na \u00e1rea empresarial e trabalhista. Como dirigente da institui\u00e7\u00e3o nomeado em 04 de junho de 2020, por meio de Decreto do Governo do Estado do Amazonas, o presidente da AADC, atuar\u00e1 por meio de servi\u00e7o volunt\u00e1rio, sendo o mesmo respons\u00e1vel por todo processo decis\u00f3rio do projeto, realizando an\u00e1lise e direcionamento dos trabalhos desde sua pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o at\u00e9 a presta\u00e7\u00e3o de contas final. A ata de nomea\u00e7\u00e3o do atual diretor da AADC encontra-se anexada aos documentos. LUIZ FERNANDO MALHEIRO \u2013 DIRETOR ART\u00cdSTICO DO FESTIVAL AMAZONAS DE \u00d3PERA Reconhecido pela cr\u00edtica como um dos principais nomes da \u00f3pera no Brasil, Malheiro tem em seu repert\u00f3rio mais de 60 t\u00edtulos regidos. \u00c9 o atual Diretor Art\u00edstico e Regente Titular da Orquestra Amazonas Filarm\u00f4nica, diretor art\u00edstico do Festival Amazonas de \u00d3pera (FAO). Foi diretor art\u00edstico do Teatro S\u00e3o Pedro de S\u00e3o Paulo e regente titular de sua orquestra e foi diretor de \u00d3pera no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Vencedor do Pr\u00eamio Carlos Gomes: Regente de \u00d3pera (2012, 2011 e 2009) e Universo da \u00f3pera\/2000, dirigiu no FAO\/2005 a primeira montagem brasileira do Anel do Nibelungo de Wagner, recebendo ainda mais dois pr\u00eamios: Universo da \u00d3pera e Espet\u00e1culo do Ano. Regeu diversas vezes no Festival de \u00d3pera de La Coru\u00f1a na Espanha e dirigiu concertos e espet\u00e1culos frente a Orquestra Sinf\u00f4nica de Roma, Orquestra Sinf\u00f4nica de Miami, Orquestra do Teatro Ol\u00edmpico de Vicenza, Sinf\u00f4nica de Bari, Orchestra Filarm\u00f4nica Marchigiana, Orquestra da \u00d3pera Nacional de S\u00f3fia, Orquestra Sinf\u00f4nica de Porto Rico, Orquestra Sinf\u00f4nica da Gal\u00edcia e a Orquestra Sinf\u00f4nica Castilha e Leon, Orquestra do Teatro de Bellas Artes de Bogot\u00e1, Orquestra do Teatro de Bellas Artes do M\u00e9xico, Filarm\u00f4nica do M\u00e9xico, Teatro Del Libertador de C\u00f3rdoba na Argentina, Orquestra da R\u00e1dio de Bucarest, Orquestra Filarmonica de Malaga, Orquestra da Opera de Atenas, dentre outras. No Brasil regeu a Orquestra Sinf\u00f4nica Municipal de S\u00e3o Paulo, a Sinf\u00f4nica do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, a Sinf\u00f4nica Brasileira, a OSESP, a Sinf\u00f4nica de Minas Gerais, a Filarm\u00f4nica de Minas Gerais, a Sinf\u00f4nica do Paran\u00e1, a Orquestra Sinf\u00f4nica da Bahia dentre outras. Gravou Fosca e Maria Tudor de Carlos Gomes em v\u00eddeo e CD. Estudou composi\u00e7\u00e3o com J. Targosz na Pol\u00f4nia e com R. Dionisi na It\u00e1lia. Estudou reg\u00eancia com T. Colacioppo no Brasil, K. Missona na Pol\u00f4nia e na It\u00e1lia estudou com Leonard Bernstein em Roma, F. Leitner em Siena e Carlo Maria Giulini em Mil\u00e3o. FL\u00c1VIA FURTADO \u2013 DIRETORA GERAL DO FESTIVAL AMAZONAS DE \u00d3PERA Gestora Cultural Diretora de palco (stage manager) S\u00f3cia Majorit\u00e1ria da VLAANDEREN PRODU\u00c7\u00d5ES CULTURAIS Natural de Volta Redonda-RJ, iniciou seus estudos musicais aos oito anos, com Ana Maria Loureiro e, mais tarde, com Linda Bustani. Foi professora do Conservat\u00f3rio Brasileiro de M\u00fasica, em Petr\u00f3polis-RJ, e em 1995 ingressou no curso de M\u00fasica da UNIRIO. De 1997 at\u00e9 final de 2000, transferiu-se para Antu\u00e9rpia (B\u00e9lgica) onde \u00e9 aceita na classe de Heidi Hendrickx. Durante dois anos, foi professora de piano da Muziek School Waarde Beer e apresentou-se em Antu\u00e9rpia e em Maaseik. Trabalhou durante dois anos no Teatro Municipal do Rio de Janeiro como Assessora Art\u00edstica e Musical. Em 2003, graduou-se em Com\u00e9rcio Exterior na Universidade Est\u00e1cio de S\u00e1 e, desde ent\u00e3o, vem desenvolvendo diversos projetos, unindo experi\u00eancias em ambas as \u00e1reas. Desde 2003 \u00e9 Produtora Executiva do Festival Amazonas de \u00d3pera, al\u00e9m de participar ativamente dos espet\u00e1culos como Diretora de Palco (stage manager). Realizou dire\u00e7\u00e3o de palco em \u00f3peras como a tetralogia de O Anel do Nibelungo; O Barbeiro de Sevilha; Fosca; Condor; Otello; La Gioconda; Sans\u00e3o e Dalila; Les Troyens; O Di\u00e1logo das Carmelitas; Lulu; Parsifal; A Raposa Astuta; Manon Lescaut, entre muitas outras. Como Assistente de Dire\u00e7\u00e3o C\u00eanica, trabalhou em \u00f3peras como Norma; Lady Macbeth de Mtsensk; Condor; Fosca, entre outras. No Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo e no Theatro S\u00e3o Pedro (SP), trabalhou nas produ\u00e7\u00f5es de La Gioconda; Condor; A Tempestade; Olga; A Voz Humana; O Telefone; O Morcego; A Menina das Nuvens; A Valqu\u00edria; O Crep\u00fasculo dos Deuses; Orfeu e Eur\u00eddice; Werther, entre outras. Em 2006, criou a Vlaanderen Produ\u00e7\u00f5es Culturais, empresa dedicada a produzir espet\u00e1culos profissionais com experi\u00eancia tanto no aspecto art\u00edstico, quanto na execu\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rios e de figurinos, al\u00e9m de toda a log\u00edstica necess\u00e1ria \u00e0 produ\u00e7\u00e3o de grandes espet\u00e1culos e festivais. MARCELO DE JESUS \u2013 MAESTRO \u00c9 o diretor dos Corpos Art\u00edsticos do Amazonas, maestro titular da Orquestra de C\u00e2mara do Amazonas (OCA), maestro adjunto da Amazonas Filarm\u00f4nica, maestro adjunto da Orquestra Experimental da Amazonas Filarm\u00f4nica e diretor art\u00edstico adjunto do Festival Amazonas de \u00d3pera (FAO). Atuou como pianista na s\u00e9rie Vesperais L\u00edricas e como maestro interno nas produ\u00e7\u00f5es do Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo. Trabalhou como pianista e maestro assistente de Luiz Fernando Malheiro, Isaac Karabtchevsky, Karl Martin, Siegfried K\u00f6hler, Silvio Barbato, Jamil Maluf, Abel Rocha e Luis Gustavo Petri. No SESC Ipiranga-SP, desenvolveu v\u00e1rios trabalhos da s\u00e9rie Pocket-\u00f3pera como pianista, maestro assistente e diretor musical, entre eles o NxW com dire\u00e7\u00e3o de Gerald Thomas. No Theatro Municipal do Rio de Janeiro desenvolveu os seguintes trabalhos como diretor musical assistente: La traviata com reg\u00eancia de S\u00edlvio Barbato; Candide com reg\u00eancia de Lu\u00eds Gustavo Petri; escreveu as varia\u00e7\u00f5es e cad\u00eancias de La Sonnambula com reg\u00eancia de Luiz Fernando Malheiro e Turandot sob reg\u00eancia de Malheiro. Fez sua estreia com a OCA em 2003 no VII Festival Amazonas de \u00d3pera com a \u00f3pera La Cenerentola de Rossini e com essa orquestra participou do II Festival de Inverno do Rio de Janeiro (2004) e da S\u00e9rie Memorial Sinf\u00f4nico, em S\u00e3o Paulo (2007). Em 2002 foi eleito maestro-revela\u00e7\u00e3o pela Revista Bravo! por sua dire\u00e7\u00e3o musical em Don Giovanni (Mozart). Ainda no FAO regeu La Cenerentola (Rossini), Norma, Stabat Mater, Pierrot Lunaire, Gianni Schicchi, Otello, Zap (Marcelo Tas), Pedro Malazarte, O Barbeiro de Sevilha, A Noite Transfigurada, Canto de Amor e Paz, O Di\u00e1logo das Carmelitas, a estreia brasileira de Otello (Rossini), a estreia mundial da \u00f3pera Poranduba (Edmundo Villani), a estreia mundial da \u00f3pera completa \"Yerma\" de H. Villa-Lobos. Regeu tamb\u00e9m a \u00f3pera Maroquinhas Fru-Fru, de Ernst Mahle, no concerto inaugural dentro do XII FAO, o concerto Barroca e a \u00f3pera Turandot de Puccini no Largo S\u00e3o Sebasti\u00e3o, ao lado do Teatro Amazonas, para um p\u00fablico estimado em trinta mil pessoas. Na \u00f3pera da Col\u00f4mbia regeu O Barbeiro de Sevilha (2005) no Teatro Colon de Bogot\u00e1, e Don Giovanni (2006). Marcelo foi premiado pela APCA 2010 \u2013 \"Melhor Grava\u00e7\u00e3o de M\u00fasica Brasileira\" com o cd \"Velhas e Novas Cirandas\" \u2013 M\u00fasica brasileira para fagote e orquestra, com Fabio Cury, Luiz Fernando Malheiro e Amazonas Filarm\u00f4nica, regendo o Concerto para Fagote e Orquestra de Andr\u00e9 Mehmari. Participa\u00e7\u00f5es recentes como regente convidado incluem concertos com a Orquestra Milano Cl\u00e1ssica, Sinf\u00f4nica de Ros\u00e1rio, Sinf\u00f4nica de Sergipe, Orquestra do Teatro Nacional Claudio Santoro, Orquestra Filarm\u00f4nica do Esp\u00edrito Santo, \u00d3pera de Col\u00f4mbia (Don Pasquale) e Amazonas Filarm\u00f4nica (integral dos Choros de Villa-Lobos). Graduou-se em piano, composi\u00e7\u00e3o e reg\u00eancia pela UNESP. Estudou reg\u00eancia com Juan Serrano, Lutero Rodrigues, Ronaldo Bologna, e posteriormente com Karl Martin, composi\u00e7\u00e3o com H. J. Kollr\u00ebuter e Edmundo Villani, piano com Pietro Maranca, Homero Magalh\u00e3es e na It\u00e1lia com Carmella Pistillo (Academia Santa Cec\u00edlia-Roma). OT\u00c1VIO SIM\u00d5ES \u2013 MAESTRO Natural de S\u00e3o Paulo \u00e9 Bacharel em M\u00fasica com habilita\u00e7\u00e3o em Reg\u00eancia pela Universidade de S\u00e3o Paulo (USP). Iniciou seus estudos de piano e teoria musical em 1995. Em 1998 ingressou no Coral USP tornando-se, no mesmo ano, regente assistente de Marcia Hentschel. Estudou reg\u00eancia desde 1997 sob orienta\u00e7\u00e3o do maestro Roberto Tibiri\u00e7\u00e1. Foi participante do Festival de Inverno de Campos do Jord\u00e3o\/SP nas edi\u00e7\u00f5es de 1999 e 2003. Na gradua\u00e7\u00e3o em M\u00fasica pela USP, estudou com Aylton Escobar, Gilberto Tinetti, Eduardo Monteiro, Mario Ficarelli entre outros. Nos anos de 2004 e 2005 foi regente assistente da Orquestra de C\u00e2mara da USP (OCAM), ao lado do maestro Gil Jardim. Em 2008, a convite da Prefeitura do Munic\u00edpio de S\u00e3o Bernardo do Campo\/SP, ministrou o curso Entendendo a M\u00fasica Erudita. No universo da \u00f3pera, acumula mais de 20 t\u00edtulos realizados como regente, maestro assistente e diretor de palco. Pelo Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo, trabalhou nas \u00f3peras Andrea Ch\u00e9nier; A Filha do Regimento; O Chap\u00e9u de Palha de Floren\u00e7a; Il Tabarro (s\u00e9rie especial das Vesperais L\u00edricas); Ariadne auf Naxos; Dido & Eneas; Colombo; Amelia al Ballo; Le Villi; Sans\u00e3o & Dalila; Rigoletto; L\u2019Enfant et les Sortil\u00e8ges; A Valqu\u00edria; La Traviata; Idomeneo; Crep\u00fasculo dos Deuses; Pell\u00e9as et M\u00e9lisande; Violanta e Uma Trag\u00e9dia Florentina. Pelo Theatro S\u00e3o Pedro da capital paulista, fez a dire\u00e7\u00e3o musical e reg\u00eancia na adapta\u00e7\u00e3o de c\u00e2mara da \u00f3pera Pagliacci, al\u00e9m de trabalhar nas \u00f3peras Rigoletto; Norma e Werther. Faz parte do conselho da Associa\u00e7\u00e3o para Inicia\u00e7\u00e3o Musical (AIM) em S\u00e3o Paulo e \u00e9 diretor musical de seu principal projeto beneficente, Quem Canta Ajuda Crian\u00e7a, j\u00e1 realizado em tr\u00eas edi\u00e7\u00f5es (2010-2012). Pelo Festival Amazonas de \u00d3pera, regeu as \u00f3peras Ballo in Maschera, O Morcego, Manon Lescaut e Onheama. Dentro da s\u00e9rie Guaran\u00e1 X (2013-2014) no Teatro Amazonas, dirigiu mais de 30 obras sinf\u00f4nicas, entre elas: The Planets; A Sagra\u00e7\u00e3o da Primavera; Young Person\u2019s Guide to the Orchestra; Sinfonia n.5 (Shostakovich); Gloria (Poulenc); Te Deum (Dvo\u00e1k); Concerto Grosso n.1 (Schnittke). \u00c9 autor de mais de 200 arranjos, transcri\u00e7\u00f5es, orquestra\u00e7\u00f5es e adapta\u00e7\u00f5es musicais diversas \u2013 entre elas, a orquestra\u00e7\u00e3o do Hino Municipal de Manaus, de Nicolino Milano. Desde fevereiro de 2013, Ot\u00e1vio Sim\u00f5es \u00e9 maestro assistente da Amazonas Filarm\u00f4nica e da Orquestra Experimental da Amazonas Filarm\u00f4nica.","impacto_ambiental":"","especificacao_tecnica":"Produto CONTRAPARTIDA SOCIAL OFICINA \u201cO nascimento do drag\u00e3o\u201d Carga hor\u00e1ria: 2 horas P\u00fablico alvo: alunos e professores de escola p\u00fablica Vagas: 50, para cada oficina, estimando-se atender 250 pessoas, com as 05 oficinas Ministrantes: F\u00e1bio Retti e Fabiana Vasconcelos Barbosa Conte\u00fados: * Leitura coletiva e an\u00e1lise do conte\u00fado, com foco na composi\u00e7\u00e3o de um personagem; * Conhecimento da estrutura das marionetes de fio e da cruzeta de controle, * Aprendizado das t\u00e9cnicas de constru\u00e7\u00e3o, confec\u00e7\u00e3o e afina\u00e7\u00e3o das marionetes de fio; * Aprendizado das t\u00e9cnicas de manipula\u00e7\u00e3o de marionetes de fio; * Jogos e brincadeiras com marionetes e m\u00fasica. Objetivos Apresentar t\u00e9cnicas de confec\u00e7\u00e3o de marionetes; Aprender a manipular as marionetes atrav\u00e9s de jogos c\u00eanicos com trechos de m\u00fasicas cl\u00e1ssicas. Metodologia Momento 1: Leitura coletiva do livro \u201cO Nascimento do drag\u00e3o\u201d, de Marie Sallier. Inspirados pelo livro, cada participante \u00e9 orientado a imaginar as caracter\u00edsticas f\u00edsicas e comportamentais de seu drag\u00e3o e a desenhar o projeto de sua marionete; Momento 2: Orientadores apresentam as marionetes e sua estrutura e as formas de cria\u00e7\u00e3o e confec\u00e7\u00e3o dos bonecos. Momento 3: Partindo de um molde comum, cada participante \u00e9 orientado na confec\u00e7\u00e3o da sua marionete a partir do projeto desenhado anteriormente. Nesta etapa \u00e9 ensinada a estrutura das articula\u00e7\u00f5es dos bonecos e da cruzeta de controle, assim como o processo de montagem e afina\u00e7\u00e3o dos fios. Momento 4: Participantes d\u00e3o vida \u00e0s marionetes, brincando e descobrindo de forma l\u00fadica as possibilidades de movimento dos bonecos com exerc\u00edcios de foco, triangula\u00e7\u00e3o e deslocamento no espa\u00e7o. Ministrantes: F\u00e1bio Retti e Fabiana Vasconcelos Barbosa F\u00e1bio Retti \u00e9 Iluminador e Marionetista. J\u00e1 concebeu a luz de mais de 80 \u00f3peras no Brasil e no exterior. Em teatro destaca-se por trabalhos junto a nomes expressivos das artes c\u00eanicas, como Cac\u00e1 Carvalho, Roberto Bacci, Tadashi Endo, Morena Nascimento, Raul Cortez, Thiago Lacerda, Giulia Gam, D\u00e9bora Falabella, Maria Tha\u00eds, Eliane Giardine, entre outros. Recebeu o Pr\u00eamio Carlos Gomes de \u00d3pera na categoria Ilumina\u00e7\u00e3o por Andrea Chenier e Rigoletto. Venceu a 20\u00b0 edi\u00e7\u00e3o do Pr\u00eamio Shell de Teatro com o espet\u00e1culo O Homem Provis\u00f3rio, entre outros pr\u00eamios e v\u00e1rias indica\u00e7\u00f5es. Como marionetista \u00e9 fundador do Pequeno Teatro do Mundo. Tem forma\u00e7\u00e3o em confec\u00e7\u00e3o e manipula\u00e7\u00e3o de bonecos de fio junto a Cia. Pigmali\u00e3o de Belo Horizonte e de escultura em madeira e aut\u00f4mato com o Grupo Sobrevento. Fabiana Vasconcelos Barbosa \u00e9 atriz e educadora, formada em Interpreta\u00e7\u00e3o pela ECA\/USP. Fundou o PEQUENO TEATRO DO MUNDO onde criou o espet\u00e1culo \"Rossini por um fio\" e a \u00f3pera \u201cO Menino e os Sortil\u00e9gios\u201d. Integra a Cia. do Tijolo, atuando nos espet\u00e1culos \"Cantata Para um Bastidor de Utopias\" e \u201cConcerto de Ispinho e Ful\u00f4\u201d. Integrou a Casa Laborat\u00f3rio para as Artes do Teatro, dirigida por Cac\u00e1 Carvalho. Participou como atriz\/manipuladora de bonecos do espet\u00e1culo \u201cRamom e Mara\u00f3\u201d do grupo Palavra Cantada com bonecos do Grupo Giramundo. Integrou o grupo de teatro de bonecos Cia. Articularte. Foi professora de teatro na Educa\u00e7\u00e3o Infantil e no Fundamental I na Escola Viverde. \u00c9 artista-educadora do projeto Rota das Artes, onde coordena o grupo de teatro. Realiza a curadoria das oficinas para crian\u00e7as do Festival Arte Serrinha. Palestra \u201cComo se encantar pela \u00f3pera\u201d Carga hor\u00e1ria: 2 horas P\u00fablico alvo: alunos e professores de escola p\u00fablica Vagas: 50, para cada palestra, totalizando 750 pessoas com as 15 palestras Ministrante: Ligiana Costa Objetivos Aproximar crian\u00e7as e adolescentes do g\u00eanero oper\u00edstico de forma l\u00fadica e leve, trazendo a linguagem do drama cantado para perto deste p\u00fablico atrav\u00e9s de jogos, refer\u00eancias a s\u00e9ries, filmes e jogos. Justificativa O g\u00eanero oper\u00edstico muitas vezes \u00e9 encarado como algo elitista e longe da realidade da maioria das pessoas, mas desejamos provar com esta palestra que este g\u00eanero, nascido h\u00e1 quase 500 anos, \u00e9 atual\u00edssimo e pode emocionar e interessar a todas e todos. Metodologia Num primeiro momento falaremos sobre o surgimento da \u00f3pera no s\u00e9culo 17 e como ela se tornou popular. Num segundo momento, traremos no\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas do g\u00eanero e contextualizaremos a \u00f3pera na atualidade. Um game pode ser \u00f3pera? Uma s\u00e9rie televisiva pode conter \u00f3pera? Para finalizar faremos um r\u00e1pido jogo no qual os alunos poder\u00e3o cantarolar um coro de \u00f3pera e experimentar a sensa\u00e7\u00e3o de cantar em conjunto. Material did\u00e1tico a ser utilizado V\u00eddeos projetados e powerpoint. Ministrante: Ligiana Costa Graduada em canto l\u00edrico pela Universidade de Bras\u00edlia, fez especialidade em canto barroco no Conservat\u00f3rio Real de Haia (Holanda), mestrado em Filologia Musical na Faculdade de Musicologia de Cremona e doutorado em musicologia na Universidade de Tours (Franc\u00cc\u00a7a) e na Universidade de Mila\u00cc\u0192o com tese sobre o\u00cc?pera barroca italiana. Publicou livros de musicologia pela Editora da Unesp. Encerrou em 2017 um po\u00cc?s doutorado na USP, o resultado desta pesquisa foi lan\u00e7ado pela Edusp e premiado pelo Pre\u00cc\u201amio Flaiano (Ita\u00cc?lia) em 2018. Ligiana \u00e9 colaboradora da R\u00e1dio Cultura FM, ela tamb\u00e9m dirige o podcast do Theatro Municipal de Sa\u00cc\u0192o Paulo com o qual venceu o Pr\u00eamio Profissionais da M\u00fasica de melhor apresentadora de podcast de 2021. Foi uma das curadoras da temporada de 2022 do Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo e atua como dramaturgista no Festival Amazonas de \u00d3pera e no Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo.","estrategia_execucao":".","democratizacao":"De acordo com o Art. 23 da IN 01\/2022, O Plano de Distribui\u00e7\u00e3o da proposta deve assegurar a democratiza\u00e7\u00e3o do acesso (Anexo I) aos produtos, bens, servi\u00e7os e a\u00e7\u00f5es culturais produzidos: I - estimativa da quantidade de benefici\u00e1rios, observados, em caso de gera\u00e7\u00e3o de receita com a venda dos produtos culturais, os seguintes limites: a) no m\u00ednimo de vinte por cento para distribui\u00e7\u00e3o gratuita com car\u00e1ter social, educativo ou forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica, sendo o proponente respons\u00e1vel pela disponibiliza\u00e7\u00e3o do transporte e em toda distribui\u00e7\u00e3o gratuita de ingresso na bilheteria dever\u00e1 divulgar dia e hora marcados; Buscaremos parcerias para conseguirmos distribuir gratuitamente 20% de ingressos com car\u00e1ter social, educativo e forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica. b) Ser\u00e1 distribu\u00eddo 5% da quantidade total de ingressos de forma gratuita entre incentivadores, patrocinadores e doadores; d) Ser\u00e1 distribu\u00eddo 10% da quantidade total de ingressos de forma gratuita promocional; e) Ser\u00e1 comercializado a R$ 20,00 (Vinte Reais), pre\u00e7o popular; g) 50% da quantidade total de ingressos ser\u00e3o comercializados entre o Pre\u00e7o Popular de R$ 20,00 (Vinte Reais) e o Pre\u00e7o Normal de R$ 100,00 (Cem Reais), atendendo aos outros incisos e as exig\u00eancias da legisla\u00e7\u00e3o e com meia entrada em todas as precifica\u00e7\u00f5es. Amplia\u00e7\u00e3o de Acesso De acordo com o Art. 24 da IN 01\/2022 Em complemento, o proponente dever\u00e1 prever a ado\u00e7\u00e3o de, pelo menos, uma das seguintes medidas de amplia\u00e7\u00e3o do acesso (Anexo I), ser\u00e3o adotadas as seguintes medidas: III - Permitir a capta\u00e7\u00e3o de imagens das atividades e de espet\u00e1culos ou autorizar sua veicula\u00e7\u00e3o por redes p\u00fablicas de televis\u00e3o e outras m\u00eddias gratuitas. Ser\u00e1 permitida a capta\u00e7\u00e3o de imagens das a\u00e7\u00f5es do festival\/mostra, das apresenta\u00e7\u00f5es musicais e das contrapartidas sociais para que redes p\u00fablicas de televis\u00e3o e outras m\u00eddias gratuitas possam veicular e atingir um maior n\u00famero de pessoas.","resumo":"A 25\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Festival Amazonas de \u00d3pera (FAO), um dos maiores festivais da Am\u00e9rica Latina, ter\u00e1 como palco principal, em 2023, o Teatro Amazonas, com apresenta\u00e7\u00f5es de obras de diversos compositores. A programa\u00e7\u00e3o ter\u00e1 como produtos: FESTIVAL\/MOSTRA com apresenta\u00e7\u00f5es de \u00f3peras, APRESENTA\u00c7\u00c3O MUSICAL com apresenta\u00e7\u00f5es de recitais e CONTRAPARTIDA SOCIAL com oficina e palestra.","sinopse":"Produto Principal: FESTIVAL\/MOSTRA \u00d3peras 25\u00ba FAO O CONTRACTADOR DOS DIAMANTES, de Francisco Mignone \u00d3pera em tr\u00eas atos, de 1921, cujo libreto, de Gerolamo Bottoni, inspira-se no drama hom\u00f4nimo de Afonso Arinos. LA SONNAMBULA, de Vincenzo Bellini Ato I: Primeira cena: na aldeia. No fundo do cen\u00e1rio eleva-se o moinho de Teresa: um caudal d'\u00e1gua faz girar a roda. Festeja-se a boda de Elvino e Amina, uma \u00f3rf\u00e3 criada pela moleira Teresa. A \u00fanica descontente \u00e9 Lisa, a propriet\u00e1ria da estalagem do local, tamb\u00e9m ela enamorada do jovem e rico agricultor, ao mesmo tempo em que rejeita os avan\u00e7os amorosos de Alessio, outro jovem da aldeia. Chega \u00e0 aldeia um nobre, que demonstra conhecer bastante bem aqueles lugares, mas que n\u00e3o \u00e9 reconhecido por ningu\u00e9m da aldeia. Trata-se do Conde Rodolfo, filho do falecido senhor do castelo. O nobre, que se instala na hospedaria de Lisa, dirige alguns cumprimentos a Amina, dizendo-lhe que a face dela lhe recorda algu\u00e9m que havia conhecido h\u00e1 muitos anos. Antes de saud\u00e1-lo, os alde\u00f5es o advertem que o lugarejo \u00e9 assombrado pela sinistra presen\u00e7a de um fantasma, mas o culto senhor atribui aquela informa\u00e7\u00e3o \u00e0 simpl\u00f3ria supersti\u00e7\u00e3o local. Os elogios do Conde despertaram, entretanto, os ci\u00fames de Elvino que, ao ficar sozinho com ela, repreende a futura esposa. Segunda cena: Um quarto da hospedaria. Na frente, uma janela; de um lado, a porta de entrada, de outro, um pequeno escrit\u00f3rio, com um sof\u00e1 e uma mesinha. Em seus aposentos, o Conde Rodolfo decide cortejar Lisa. Quando ouve passos, a hospedeira foge precipitadamente, mas antes reconhece Amina, que em estado de sonambulismo est\u00e1 se aproximando do quarto do Conde. A son\u00e2mbula dirige-se afetuosamente ao nobre, invocando o nome do futuro esposo, descrevendo entusiasmada a pr\u00f3xima cerim\u00f4nia de suas bodas e, por fim, pedindo-lhe que a abrace. Rodolfo n\u00e3o sabe o que fazer: aproveitar-se da situa\u00e7\u00e3o, acordar a son\u00e2mbula? Resolve abandonar o quarto, no exato momento em que um grupo de alde\u00f5es chega \u00e0 hospedaria para saudar o Conde, de quem descobriram finalmente a identidade e surpreendem a jovem Amina recostada no sof\u00e1. O desconcerto \u00e9 geral. Elvino, revoltado, rompe o noivado, enquanto a donzela, estarrecida, inconsciente do que aconteceu, n\u00e3o consegue encontrar palavras para justificar-se. Ato II: Primeira cena: Pequena floresta entre a aldeia e o castelo. Enquanto um grupo de alde\u00f5es se re\u00fane com o Conde para convenc\u00ea-lo a tomar sua defesa, Amina busca consolo no afeto de sua m\u00e3e. Amina enfrenta Elvino que, perturbado pelos eventos, recorda a ela como o havia tornado o mais infeliz dos homens e lhe toma o anel de compromisso. Segunda cena: na aldeia, como no Ato I, no fundo do cen\u00e1rio eleva-se o moinho de Teresa: um caudal d'\u00e1gua faz girar a roda. Em v\u00e3o tenta o Conde Rodolfo explicar aos alde\u00f5es do que se trata o sonambulismo e fazer Elvino recuar de sua posi\u00e7\u00e3o. O jovem, por vingan\u00e7a, j\u00e1 decidiu de tomar compromisso com a dona da hospedaria, Lisa. A aldeia est\u00e1, portanto, novamente em festa diante da perspectiva de outra poss\u00edvel cerim\u00f4nia nupcial, mas quando Lisa e Elvino passam diante do moinho de Teresa, esta acusa Lisa de haver cometido o mesmo crime de Amina, e apresenta como prova o len\u00e7o pertencente a Lisa e encontrado no quarto do Conde Rodolfo. Elvino sente-se pela segunda vez tra\u00eddo, quando \u2014 para surpresa geral \u2014 v\u00ea-se Amina a caminhar em estado de sonambulismo sobre arma\u00e7\u00e3o do telhado da casa. \u00c9 a prova de que o Conde Rodolfo tinha raz\u00e3o. Contemplando a flor murcha que Elvino lhe havia dado apenas no dia anterior, a son\u00e2mbula canta seu amor infeliz (\"Ah! non credea mirarti\"), escutada por todos, e \u00e9 quando ela pode finalmente reabra\u00e7ar seu amado Elvino. A aldeia, novamente em festa, prepara-se para as t\u00e3o esperadas bodas. PIEDADE, de Jo\u00e3o Guilherme Ripper Cena 1 \u2013 Euclides escreve \u201cOs sert\u00f5es\u201d: Euclides escreve \u201cOs sert\u00f5es\u201d em uma cabana em S. Jos\u00e9 do Rio Pardo, S\u00e3o Paulo. Anna entra oferecendo um prato de comida que Euclides recusa. Segue-se um longo relato de epis\u00f3dios da Guerra de Canudos e a morte de Ant\u00f4nio Conselheiro, que Euclides, delirante, rev\u00ea em detalhes experimentando uma grande emo\u00e7\u00e3o (\u201cSanninha, eu vi\u201d). Apopl\u00e9tico, Euclides tem um forte acesso de tosse. Anna o ampara e procura lembrar ao escritor que ele tem uma esposa, fam\u00edlia e sum lar para cuidar (\u201cEuclides, olha para mim\u201d). Euclides responde angustiado, dizendo sentir-se convocado a desbravar e a escrever sobre o Brasil (\u201cLarga-me, deixa-me, este fogo me consome\u201d). Anna tenta acalm\u00e1-lo. Euclides parece ceder, mas acaba saindo e deixando Anna sozinha. Cena 2 \u2013 Anna e Dilermando: Anna, acompanhada de seu filho Manoel Afonso, est\u00e1 na recep\u00e7\u00e3o da pens\u00e3o Monat, no bairro do Flamengo, Rio de Janeiro. O jovem cadete do ex\u00e9rcito Dilermando de Assis se oferece para carregar as malas e ambos come\u00e7am um di\u00e1logo que transpira simpatia m\u00fatua, mas onde Anna deixa inicialmente marcada a diferen\u00e7a de idade que os separa. Dilermando quer saber o que faz Anna numa modesta pens\u00e3o. Ela responde vagamente (\u201c\u00c9 tempor\u00e1rio, \u00e9 necess\u00e1rio\u201d), demonstrando alguma tristeza, o que provoca a curiosidade de Dilermando. Anna recusa-se a dizer o motivo e Dilermando livra-se do constrangimento com humor contando o orgulho de seguir a carreira militar (\u201cSempre a buscar disciplina, coragem, vigor\u201d). Entusiasmado, pega as malas de Anna deixando cair um exemplar de \u201cOs sert\u00f5es\u201d. Anna n\u00e3o consegue disfar\u00e7ar a tristeza ao revelar que Euclides da Cunha \u00e9 seu marido. Dilermando pergunta porqu\u00ea Anna est\u00e1 t\u00e3o triste e, sedutor, elogia sua beleza. Anna responde rispidamente, lembrando que Dilermando \u00e9 s\u00f3 um rapaz e que a vida nem sempre \u00e9 feita de felicidade e encontros (\u201c\u00c9 preciso morrer\u201d). Dilermando, perdidamente apaixonado, num entusiasmo juvenil abra\u00e7a Anna que livra-se e o acusa, lembrando sua condi\u00e7\u00e3o de casada (\u201cVil! Afaste-se de mim!\u201d). Dilermando, arrependido, pede perd\u00e3o pela impulsividade e diz que vai afastar-se para sempre (\u201cTem raz\u00e3o! Foi um impulso torpe\u201d). Quando Dilermando chega \u00e0 porta, Anna chama-o e pede que fique deflagrando uma cena de amor e desejo (\u201cRasga os meus v\u00e9us\u201d). Entra um mensageiro trazendo uma carta para Anna. A not\u00edcia: depois de longo tempo, Euclides retorna. Cena 3 \u2013 O encontro de Euclides e Dilermando no porto: Anna envia Dilermando ao cais Faroux para encontrar Euclides, tentando aplacar as suspeitas do escritor, que j\u00e1 teria recebido not\u00edcias do romance antes mesmo de sua volta. Euclides chega \u00e0 noite, trazendo sentimentos contradit\u00f3rios: o entusiasmo com a grandeza do Brasil e a afli\u00e7\u00e3o pelas informa\u00e7\u00f5es sobre o caso de Anna e Dilermando (\u201cVoltei, tantas coisas vi\u201d). Dilermando, que espera Euclides, lembra das grandes mudan\u00e7as ocorridas em sua vida a partir da paix\u00e3o por Anna (\u201cPouco eu vivi, tantas coisas eu j\u00e1 passei\u201d). Dilermando avista Euclides e se oferece para carregar suas malas, dizendo que Anna pediu que viesse busc\u00e1-lo. Euclides surpreende-o perguntando se ele se chama Dilermando de Assis, (\u201cSeu nome chegou aos meus ouvidos envolto em inf\u00e2mia\u201d) e mandando-o embora. Dilermando, nervoso, tenta explicar-se, deixando escapar o apelido afetivo de Anna: \u201cSanninha\u201d. Euclides, numa explos\u00e3o de raiva quer saber como Dilermando conhece este nome. Dilermando retoma o controle da situa\u00e7\u00e3o, responde somente \u201cAdeus, Doutor Euclides\u201d e deixa o angustiado Euclides sozinho na escurid\u00e3o do cais. Cena 4 \u2013 A trag\u00e9dia: Anna e Dilermando, agora capit\u00e3o do ex\u00e9rcito, acabam de tomar caf\u00e9 da manh\u00e3 na casa dele, no bairro da Piedade. Anna refugiara-se l\u00e1 na noite anterior, temendo as rea\u00e7\u00f5es cada vez mais descontroladas de Euclides. Dilermando canta a can\u00e7\u00e3o que fez para Anna, em que fala do bairro da Piedade e de sua paix\u00e3o por ela (\u201cQuando a manh\u00e3 me desperta falando de amor\u201d). Envolvidos, trocam juras de amor e Anna revela sua ang\u00fastia por viver uma vida dupla e conflituosa. Dilermando prop\u00f5e que Anna venha morar com ele e pergunta se ela j\u00e1 pediu a Euclides a separa\u00e7\u00e3o (\u201cAcabemos logo com isso\u201d). Anna responde que a cada tentativa, Euclides torna-se mais violento. Dilermando acalma-a dizendo que \u00e9 uma quest\u00e3o de tempo, pois o Euclides n\u00e3o tem escolha. Ouve-se a voz de Euclides de fora a casa chamando Dilermando. Ele tenta agir naturalmente pedindo a seu irm\u00e3o Dinorah, no quintal, que atenda Euclides. Ouve-se um tiro e Dilermando v\u00ea pela janela seu irm\u00e3o ferido. Anna, em p\u00e2nico, quer falar com marido, mas Dilermando n\u00e3o deixa, argumentando que Euclides est\u00e1 fora si. Dilermando pede que ela se esconda e corre em seguida para o quarto a fim de pegar sua arma. Euclides entra na sala, encontra Dilermando e o acusa de ser o causador de seu infort\u00fanio (\u201cSou Euclides da Cunha, a quem, mesmo desconhecendo, as costas apunhalou\u201d). Dilermando tenta em v\u00e3o acalm\u00e1-lo. Euclides est\u00e1 decidido a lavar sua honra com sangue e desfere o primeiro tiro na virilha de Dilermando, que cambaleia, mas consegue manter-se em p\u00e9. Anna suplica. Dilermando, ferido, argumenta (\u201cN\u00e3o me obrigue, Doutor Euclides\u201d). Euclides permanece inabal\u00e1vel em seu prop\u00f3sito (\u201cJ\u00e1 que destruir eu n\u00e3o posso a m\u00e3e infiel de meus filhos\u201d) e desfere o segundo tiro, acertando o peito de Dilermando, que cai com uma dor lancinante. Anna corre para socorre-lo. Euclides prepara o tiro fatal, quando Dilermando acerta seu bra\u00e7o direito, tentando desarm\u00e1-lo. Ferido, Euclides passa a arma para a m\u00e3o esquerda apontando-a ora para Anna, ora para Dilermando. Aproveitando-se da hesita\u00e7\u00e3o, Dilermando faz o disparo que mata Euclides. Ap\u00f3s um momento de perplexidade (\u201cDilermando, o que fizeste?\u201d), Anna da Cunha, ajoelhada entre o marido morto e o amante ferido, desaba sob o peso da trag\u00e9dia (\u201cPiedade, Senhor, que nos criaste humanos demais\u201d). FEDORA, de Umberto Giordano Ato I: St. Petersburg, 1881. Numa noite de inverno, no pal\u00e1cio do Conde Vladimir Andreievich. Sua noiva, Princesa Fedora, com quem haveria de se casar em poucos dias, surge e canta seu amor por ele, enquanto o dissoluto Conde est\u00e1 traindo-a com outra mulher. O som de sinos de um tren\u00f3 s\u00e3o ouvidos, surgindo o Conde trazido mortalmente ferido. M\u00e9dicos e um p\u00e1roco s\u00e3o chamados, e os servi\u00e7ais s\u00e3o interrogados. \u00c9 levantada a suspeita de que o Conde Loris Ipanov, um prov\u00e1vel simpatizante do movimento niilista, \u00e9 o prov\u00e1vel assassino. De Siriex, um diplomata, e Grech (inspetor de pol\u00edcia), conduzem a investiga\u00e7\u00e3o. Fedora jura pela cruz bizantina, que traz em seu peito, que a morte do Conde Andreievich ser\u00e1 vingada. Ato II: Paris. Fedora seguiu Loris Ipanov at\u00e9 a capital francesa, com o objetivo de vingar-se da morte de seu noivo. Um virtuose toca ao piano num dos saraus parisienses. Ipanov surge e declara seu amor por Fedora. Esta lhe diz que est\u00e1 retornando \u00e0 R\u00fassia no dia seguinte. Loris se desespera, pois n\u00e3o pode voltar ao pa\u00eds, de onde se exilara por causa do crime. Confessa, ent\u00e3o, a Fedora, ter sido ele o assassino do Conde Vladimir. Fedora pede-lhe para que fique depois de encerrada a recep\u00e7\u00e3o, para contar-lhe toda a hist\u00f3ria. Quando se v\u00ea s\u00f3, ela escreve uma carta ao Chefe da Pol\u00edcia Imperial, acusando o Conde Ipanov pelo homic\u00eddio de Vladimir. Loris retorna, como tinha combinado, e revela que o matara porque descobrira que o Conde falecido e sua esposa eram amantes. Na noite do crime, Ipanov os flagrara juntos: Vladimir atirara contra ele, ferindo-o; quando revidou feriu mortalmente o rival. Fedora percebe estar apaixonada por Ipanov, e que a morte n\u00e3o havia sido por fins pol\u00edticos - mas para a defesa da pr\u00f3pria honra. Abra\u00e7am-se e ela o convence a passarem a noite juntos. Ato III: Bernese Oberland (Su\u00ed\u00e7a). Loris e Fedora s\u00e3o agora amantes e vivem numa vila de propriedade dela. Ali tamb\u00e9m est\u00e1 sua amiga, a Condessa Olga Sukarev. De Siriex surge para convidar Olga para um passeio de bicicleta, contando ent\u00e3o a Fedora o resultado da carta que esta tinha enviado ao chefe de pol\u00edcia e informando que Valeriano, irm\u00e3o de Loris, encontrava-se detido, acusado de participar da conspira\u00e7\u00e3o para o assass\u00ednio do Conde Andreievich, e que este tinha sido levado para uma fortaleza situada junto ao rio Neva. Certa noite o rio provocara uma inunda\u00e7\u00e3o, e o jovem fora levado pelas \u00e1guas. Quando a m\u00e3e de Loris soube da tr\u00e1gica not\u00edcia, tivera um colapso e morrera. Fedora sente-se angustiada: ela foi a causadora das duas mortes. Loris recebe uma carta de um amigo da R\u00fassia, que lhe informa n\u00e3o somente dos dois \u00f3bitos familiares, como ainda de que os mesmos tinham sido causados por uma carta-den\u00fancia, enviada por uma mulher que morava em Paris. Fedora confessa ao amante ter sido ela a autora da carta, e implora-lhe o perd\u00e3o. Tomado pela emo\u00e7\u00e3o, ele inicialmente o recusa, amaldi\u00e7oando-a. Fedora, ent\u00e3o, toma o veneno que secretamente trazia oculto em sua cruz bizantina, que trazia sempre ao pesco\u00e7o. Loris implora ao m\u00e9dico para que a salve, mas \u00e9 muito tarde: Fedora morre em seus bra\u00e7os. NAVIO FANTASMA, de Richard Wagner, \u00f3pera com Teatro de Marionetes, apresentada pelo grupo O Pequeno Teatro do Mundo (essas apresenta\u00e7\u00f5es ser\u00e3o gratuitas) Ambientada em uma aldeia pesqueira da Noruega, conta a hist\u00f3ria de um navegador holand\u00eas que \u00e9 punido por Deus por blasfemar contra seu nome, perdendo-se de sua p\u00e1tria para sempre, a menos que surja em sua vida uma mulher que lhe seja plenamente fiel. Ao atracar no porto, o holand\u00eas ancora sua nau ao lado da de Daland, outro navegador. O holand\u00eas oferece a enorme riqueza em ouro e j\u00f3ias que carrega em sua nau a Daland em troca da m\u00e3o de Senta, sua filha. Senta j\u00e1 conhecera previamente a hist\u00f3ria do \"Holand\u00eas Voador\", mas \u00e9 cortejada pelo ca\u00e7ador Erik, que se enciuma todas as vezes em que ela faz qualquer refer\u00eancia ao \"Holand\u00eas Voador\", seja observando insistentemente seu retrato, seja cantando a \"Balada do Holand\u00eas\" - esta, uma das \u00e1rias mais c\u00e9lebres da \u00f3pera. Daland apresenta o holand\u00eas a Senta, e ela lhe jura eterna fidelidade, mas Erik ainda tenta persuadir Senta a voltar para ele. A certa altura, o holand\u00eas encontra Erik abra\u00e7ando Senta e julga que esta rompeu com seu voto de fidelidade eterna, e parte novamente para o mar. \u00c0 medida que a nau do holand\u00eas se afasta, Senta olha cada vez mais longe e se atira ao mar, na dire\u00e7\u00e3o onde est\u00e1 a nau do holand\u00eas, tentando unir sua alma \u00e0 dele. Sobre O Pequeno Teatro do Mundo: O Pequeno Teatro do Mundo foi fundado em 2015, quando F\u00e1bio Retti e Fabiana Vasconcelos Barbosa iniciaram as pesquisas sobre o teatro de marionetes. Resgatando a tradi\u00e7\u00e3o do teatro mambembe, o Pequeno Teatro do Mundo prop\u00f5e n\u00e3o apenas um espet\u00e1culo, mas uma viv\u00eancia. Atrav\u00e9s da t\u00e9cnica milenar de marionetes de fio, desperta o sabor de uma nostalgia repleta de alegria e mem\u00f3rias afetivas. Unindo sua expertise no teatro anima\u00e7\u00e3o \u00e0 sua paix\u00e3o pela \u00f3pera, encanta e diverte os espectadores ao mesmo tempo em promover uma experi\u00eancia educativa e de inicia\u00e7\u00e3o art\u00edstica, ao trazer o universo da m\u00fasica erudita em uma linguagem popular. Com um trabalho artesanal, cuidando de cada detalhe desde a constru\u00e7\u00e3o da carro\u00e7a-teatro e do teatro de bambu at\u00e9 a confec\u00e7\u00e3o das marionetes, dos cen\u00e1rios e de cada elemento da encena\u00e7\u00e3o, os artistas dos Pequeno Teatro do Mundo levam aos mais diversos p\u00fablicos uma viv\u00eancia de excel\u00eancia est\u00e9tica que toca de forma potente e delicada pessoas de todas as idades. Produto Secund\u00e1rio: APRESENTA\u00c7\u00c3O MUSICAL Recitais \u00c0 definir CONTRAPARTIDA SOCIAL Oficina \u201cO nascimento do drag\u00e3o\u201d, com o grupo O Pequeno Teatro do Mundo. Inspirada no livro hom\u00f4nimo, de Marie Sallier, que conta a lenda de como as crian\u00e7as da China estabeleceram a paz entre os povos ao inventar este m\u00edtico animal. A partir da leitura coletiva do livro, cada participante poder\u00e1 criar o seu drag\u00e3o-marionete e experimentar as diversas formas de dar vida \u00e0 sua cria\u00e7\u00e3o. Palestra \u201cComo se encantar pela \u00f3pera\u201d O g\u00eanero oper\u00edstico muitas vezes \u00e9 encarado como algo elitista e longe da realidade da maioria das pessoas, mas desejamos provar com esta palestra que este g\u00eanero, nascido h\u00e1 quase 500 anos, \u00e9 atual\u00edssimo e pode emocionar e interessar a todas e todos.","tipicidade":"Espec\u00edficos, at\u00e9 R$ 6.000.000,00 (Art. 7\u00ba)","tipologia":"VI.\u00d3peras","enquadradmento":"Artigo 18","mecanisnmo":"Mecenato","UF":"AM","municipio":"Manaus","segmento":"\u00d3pera","data_inicio":"2023-02-01","data_termino":"2023-09-15","outras_fontes":".0000","proponente":"AGENCIA AMAZONENSE DE DESENVOLVIMENTO CULTURAL - AADC","ano_projeto":"23","local_realizacao":[{"municipio_ibge":"130260","municipio":"Manaus","uf":"Amazonas","sigla_uf":"AM","pais":"Brasil"}],"valor_solicitado":3057082,"valor_aprovado":3057082,"valor_projeto":3057082,"valor_captado":1700000,"valor_proposta":3057082,"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","fornecedores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/fornecedores?PRONAC=230172","incentivadores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/incentivadores?incentivador_id=230172","proponente":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/proponentes\/10e26b2d658c2715b219d54775e8951743d375bb9853eb9f9a840c720684"}}]},"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","first":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=230172&limit=100&offset=0","last":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=230172&limit=100&offset=0"},"count":1,"total":1}