{"_embedded":{"projetos":[{"PRONAC":"241951","nome":"FESTIVAL CARIOCA DE CHORO ","providencia":"PROJETO ARQUIVADO.","cgccpf":"15089365000101","situacao":"Projeto encerrado por excesso de prazo sem capta\u00e7\u00e3o ","acessibilidade":"PRODUTO: FESTIVAL\/MOSTRA ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITET\u00d4NICO: rampas de acesso, espa\u00e7o reservado com cadeiras, banheiros adaptados, cadeiras de rodas ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: linguagem oral, tradu\u00e7\u00e3o em libras PRODUTO: APRESENTA\u00c7\u00d5ES DE M\u00daSICA REGIONAL ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITET\u00d4NICO: rampas de acesso, espa\u00e7o reservado com cadeiras, banheiros adaptados, cadeiras de rodas ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: linguagem oral, tradu\u00e7\u00e3o em libras PRODUTO: CAT\u00c1LOGO FOTOGR\u00c1FICO ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITET\u00d4NICO: n\u00e3o aplic\u00e1vel ao produto ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: audiodescri\u00e7\u00e3o na vers\u00e3o eletr\u00f4nica PRODUTO: SEMIN\u00c1RIO ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITET\u00d4NICO: rampas de acesso, espa\u00e7o reservado com cadeiras, banheiros adaptados, cadeiras de rodas ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: linguagem oral, tradu\u00e7\u00e3o em libras PRODUTO: V\u00cdDEO ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITET\u00d4NICO: n\u00e3o aplic\u00e1vel ao produto ACESSIBILIDADE DE CONTE\u00daDO: linguagem oral, tradu\u00e7\u00e3o em libras","objetivos":"OBJETIVO GERAL: Realizar o FESTIVAL CARIOCA DE CHORO em comemora\u00e7\u00e3o \u00e0 declara\u00e7\u00e3o do choro como Patrim\u00f4nio Cultural Imaterial Brasileiro pelo Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico Nacional (Iphan). OBJETIVOS ESPEC\u00cdFICOS: 1) Realizar 12 Rodas de Choro em locais p\u00fablicos, escolhidos por sua tradi\u00e7\u00e3o em manter viva a cultura do choro. 2) Realizar um grande Show de Choro na Quinta da Boa Vista 3) Produzir um Cat\u00e1logo Fotogr\u00e1fico com a cobertura dos eventos, seus personagens e tamb\u00e9m fotos hist\u00f3ricas acompanhadas de textos de especialistas no tema 4) Produzir um Semin\u00e1rio Nacional sobre a import\u00e2ncia do Choro na cultura nacional com a presen\u00e7a de pesquisadores, gestores culturais e artistas. 5) Produzir um V\u00eddeo sobre o Festival, documentando todas as atividades desenvolvidas.","justificativa":"Tido como a primeira m\u00fasica regional urbana a expressar a identidade brasileira, a hist\u00f3ria do Choro est\u00e1 historicamente ligada \u00e0 chegada da Fam\u00edlia Real da Fam\u00edlia Real portuguesa ao Brasil em 1808, quando o Rio de Janeiro passa por uma reforma urbana e cultural. Com a corte portuguesa, vieram instrumentos de origem europeia como o piano, clarinete, viol\u00e3o, flauta, bandolim e cavaquinho, bem como seus instrumentistas, e vieram tamb\u00e9m as dan\u00e7as de sal\u00e3o como a valsa, quadrilha, mazurca e polca, que viraram moda nos bailes da \u00e9poca. Segundo Jos\u00e9 Ramos Tinhor\u00e3o, pesquisador e historiador da m\u00fasica popular brasileira, o Choro nasce no Rio de Janeiro por volta de 1870. Com suas origens na fus\u00e3o do Lundu, ritmo de inspira\u00e7\u00e3o africana \u00e0 base de percuss\u00e3o, com os g\u00eaneros europeus, inicialmente o Choro n\u00e3o era um g\u00eanero musical mas uma forma de tocar. O jeito \"choroso\" era o estilo de interpreta\u00e7\u00e3o que os m\u00fasicos populares do Rio de Janeiro imprimiam \u00e0 execu\u00e7\u00e3o das dan\u00e7as de sal\u00e3o europeias. Com a vinda da corte portuguesa para o Rio, houve tamb\u00e9m um consequente aumento da vida cultural e bo\u00eamia carioca, onde multiplicaram-se as rodas musicais de Choro nos bares e esquinas. Nesse per\u00edodo, destacavam-se os talentos do flautista Joaquim Calado (1848-1880), que comp\u00f4s o cl\u00e1ssico Flor Amorosa; do m\u00fasico Henrique Alves de Mesquita, autor do primeiro tango brasileiro: Ali-Bab\u00e1; e da primeira maestrina do Brasil, a pianista e compositora Chiquinha Gonzaga. Dono de uma obra que transcende o estilo, Pixinguinha \u00e9 um dos maiores compositores da m\u00fasica brasileira de todos os tempos e a sua contribui\u00e7\u00e3o para o Choro \u00e9 um divisor de \u00e1guas tanto no Brasil como no exterior. O autor de Brasileirinho, juntamente com o seu grupo Os Oito Batutas, fazem turn\u00ea pela Europa em 1922 e assim o choro ganha o mundo e cruza tamb\u00e9m os caminhos do ragtime, do jazz americano, e abra\u00e7a a m\u00fasica cl\u00e1ssica atrav\u00e9s de Villa-Lobos. De dific\u00edlima execu\u00e7\u00e3o, o Choro ao longo do tempo nos revelou verdadeiros virtuoses nos seus instrumentos como: Joel Nascimento, Dino 7 Cordas, Rafael Rabelo, Dirceu Leite, Jorge Simas, Jorginho do Pandeiro, Hamilton de Holanda e tantos outros. O Choro integra a nossa personalidade cultural como brasileiros, \u00e9 um g\u00eanero totalmente nosso e pode ser considerado a \"Monalisa\" da m\u00fasica, \u00e9 um cl\u00e1ssico. Waldir Azevedo, o Mago do Cavaquinho, \u00e9 um dos maiores exemplos de artista cuja trajet\u00f3ria e contribui\u00e7\u00e3o foram definitivos para a hist\u00f3ria e populariza\u00e7\u00e3o do Choro. Compositor de cl\u00e1ssicos como Delicado e Pedacinho do C\u00e9u, o m\u00fasico e compositor carioca \u00e9 seguramente o autor do Choro mais popular j\u00e1 composto, gravado e regravado infinitas vezes, sucesso nacional e internacional: o Brasileirinho, hino de todos os chor\u00f5es. Ao longo da hist\u00f3ria, o Choro ganhou espa\u00e7o, abrang\u00eancia e profundidade, tanto nas rodas de choro em pra\u00e7as p\u00fablicas como nos cursos de gradua\u00e7\u00e3o e p\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o das universidades. A rede de clubes e rodas de choro refor\u00e7am a sua capilaridade e capacidade de resist\u00eancia, como um fio condutor que conecta passado, presente e futuro. Esses grupos n\u00e3o apenas honram o legado dos m\u00fasicos anteriores, mas tamb\u00e9m refletem a busca cont\u00ednua por compartilhar o Choro com o p\u00fablico e manter suas tradi\u00e7\u00f5es vivas. No Rio de Janeiro, as Rodas de Choro tradicionais sobrevivem ao passar dos anos, agregando as pessoas silenciosamente em um movimento de resist\u00eancia cultural e preserva\u00e7\u00e3o da tradi\u00e7\u00e3o. Considerando que a cultura \u00e9 algo vivo, percebemos que no mundo globalizado \u00e9 comum os ataques \u00e0s culturas locais pelas manifesta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas de lugares hegem\u00f4nicos, que querem ocupar todos os espa\u00e7os, e que \u00e9 fundamental o movimento de resist\u00eancia e a reinven\u00e7\u00e3o di\u00e1ria para n\u00e3o se perder a conex\u00e3o com as tradi\u00e7\u00f5es. Na perspectiva do Poder Glocal, do ge\u00f3grafo e pensador Milton Santos, onde as id\u00e9ias de globaliza\u00e7\u00e3o e localiza\u00e7\u00e3o enfatizam como as din\u00e2micas globais afetam os contextos locais e vice-versa, a preserva\u00e7\u00e3o do Choro pode ser abordada considerando tanto a sua conex\u00e3o com as ra\u00edzes culturais locais quanto a sua capacidade de proje\u00e7\u00e3o no cen\u00e1rio global. Na perspectiva local, Milton Santos valoriza a import\u00e2ncia dos lugares e hist\u00f3rias do lugar, argumentando que a globaliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o deve resultar na perda da identidade cultural das comunidades. A preserva\u00e7\u00e3o do Choro envolve a considera\u00e7\u00e3o de seu papel na forma\u00e7\u00e3o da identidade dos sub\u00farbios cariocas, mantendo vivas as tradi\u00e7\u00f5es e valores associados a esse g\u00eanero musical. Por outro lado, o poder glocal tamb\u00e9m enfatiza como as manifesta\u00e7\u00f5es locais podem ter impacto global. O Choro, ao longo dos anos, ganhou reconhecimento internacional e influenciou outros g\u00eaneros musicais ao redor do mundo. A preserva\u00e7\u00e3o do Choro n\u00e3o implica apenas em manter as suas ra\u00edzes locais, mas sim em uma oportunidade para que todas as camadas da sociedade carioca, independentemente de sua origem social, possam desfrutar e participar desse patrim\u00f4nio cultural. Tamb\u00e9m implica n\u00e3o apenas em manter suas ra\u00edzes locais, mas permitir que ele continue a evoluir e se fortalecer, se conectando com outras tradi\u00e7\u00f5es musicais globalmente por meio de colabora\u00e7\u00f5es internacionais, interc\u00e2mbios e eventos que ampliem o seu alcance. Na perspectiva da acessibilidade, o poder glocal tamb\u00e9m destaca a import\u00e2ncia da valoriza\u00e7\u00e3o e do acesso equitativo \u00e0 cultura. A preserva\u00e7\u00e3o do Choro n\u00e3o deve ser uma pr\u00e1tica elitista, mas uma oportunidade para que toda a sociedade possa participar por meio de programas educacionais, eventos p\u00fablicos e acess\u00edveis. Por fim, na perspectiva da inova\u00e7\u00e3o cultural, Milton Santos argumenta que as comunidades n\u00e3o devem ser vistas apenas como passivas diante das influ\u00eancias globais, mas como agentes ativos na cria\u00e7\u00e3o de novas formas de cultura. A preserva\u00e7\u00e3o do Choro pode ser acompanhada pela explora\u00e7\u00e3o de novas abordagens, experimenta\u00e7\u00f5es e fus\u00f5es musicais que mant\u00eam os elementos essenciais do g\u00eanero, ao mesmo tempo em que o rejuvenescem para atrair novas gera\u00e7\u00f5es. De seu passado, o resgate de acervos e a codifica\u00e7\u00e3o de seus conhecimentos em pesquisas e obras, entre as a\u00e7\u00f5es em destaque est\u00e3o a sua declara\u00e7\u00e3o como Patrim\u00f4nio Cultural Carioca em 2012, atrav\u00e9s do decreto N\u00ba 35.550\/12. Outra mobiliza\u00e7\u00e3o, mais recente, do Clube do Choro de Bras\u00edlia, do Instituto Casa do Choro do Rio de Janeiro, do Clube do Choro de Santos e de chor\u00f5es e choronas de v\u00e1rios cantos do pa\u00eds atrav\u00e9s de in\u00fameros abaixo-assinados, contribuiu para a declara\u00e7\u00e3o do Choro como Patrim\u00f4nio Cultural Imaterial do Brasil, na 103\u00aa Reuni\u00e3o Ordin\u00e1ria do Conselho Consultivo, o \u00f3rg\u00e3o colegiado de decis\u00e3o m\u00e1xima do Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico Nacional (Iphan), no dia 29\/2\/2024. Apesar das recentes conquistas, h\u00e1 a necessidade de somar esfor\u00e7os para tornar o choro mais acess\u00edvel e apreciado, de continuar trabalhando para expandir seu alcance com a forma\u00e7\u00e3o de novas plateias. A dedica\u00e7\u00e3o dos m\u00fasicos cariocas em preservar e divulgar o choro nos serve como um lembrete inspirador de como a m\u00fasica tem o poder de unir, transmitir tradi\u00e7\u00f5es e enriquecer a vida das pessoas. Neste sentido, o FESTIVAL CARIOCA DE CHORO vem contribuir para o fortalecimento da pol\u00edtica do Patrim\u00f4nio Cultural Brasileiro, tornando-o mais conhecido e admirado por novas plateias, com as rodas de choro se efetivando como verdadeiros instrumentos de educa\u00e7\u00e3o patrimonial, visando a prote\u00e7\u00e3o e promo\u00e7\u00e3o desse valioso patrim\u00f4nio cultural. A realiza\u00e7\u00e3o do Festival atrav\u00e9s do incentivo proporcionado pela Lei Rouanet, vem ao encontro das pol\u00edticas p\u00fablicas nacionais para o fortalecimento da cultura. A utiliza\u00e7\u00e3o dos recursos da Lei Rouanet neste projeto est\u00e1 baseada no disposto no Art. 1\u00ba, Incisos I, II, III, IV, VI e IX, da Lei 8.313\/91, transcritos a seguir: \"Art. 1\u00b0 Fica institu\u00eddo o Programa Nacional de Apoio \u00e0 Cultura (Pronac), com a finalidade de captar e canalizar recursos para o setor de modo a: I - Contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso \u00e0s fontes da cultura e o pleno exerc\u00edcio dos direitos culturais; II - Promover e estimular a regionaliza\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica brasileira, com valoriza\u00e7\u00e3o de recursos humanos e conte\u00fados locais; III - Apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifesta\u00e7\u00f5es culturais e seus respectivos criadores; IV - Proteger as express\u00f5es culturais dos grupos formadores da sociedade brasileira e respons\u00e1veis pelo pluralismo da cultura nacional ... VI - Preservar os bens materiais e imateriais do patrim\u00f4nio cultural e hist\u00f3rico brasileiro; ... IX - Priorizar o produto cultural origin\u00e1rio do Pa\u00eds.\" O projeto atende tamb\u00e9m ao Inciso II do Art. 3\u00ba da Lei N\u00ba 8.313, DE 23 DE DEZEMBRO DE 1991, transcrito abaixo: \"Art. 3\u00b0 Para cumprimento das finalidades expressas no art. 1\u00b0 desta lei, os projetos culturais em cujo favor ser\u00e3o captados e canalizados os recursos do Pronac atender\u00e3o, pelo menos, um dos seguintes objetivos: ... II - Fomento \u00e0 produ\u00e7\u00e3o cultural e art\u00edstica, mediante: ... c) Realiza\u00e7\u00e3o de exposi\u00e7\u00f5es, festivais de arte, espet\u00e1culos de artes c\u00eanicas, de m\u00fasica e de folclore; \"","etapa":"ETAPA 1 : PRE-PRODU\u00c7\u00c3O Atividades: Contrata\u00e7\u00e3o da equipe do projeto Detalhamento do planejamento e cronograma de produ\u00e7\u00e3o de todos os produtos culturais Contrata\u00e7\u00e3o de infraestrutura, servi\u00e7os e artistas para os shows Contrata\u00e7\u00e3o da infraestrutura e profissionais para o semin\u00e1rio Detalhamento e execu\u00e7\u00e3o das a\u00e7\u00f5es pr\u00e9-evento constantes do plano de comunica\u00e7\u00e3o ETAPA 2: PRODU\u00c7\u00c3O Atividades: Montagem das infraestruturas Realiza\u00e7\u00e3o das rodas de choro Realiza\u00e7\u00e3o do show Realiza\u00e7\u00e3o do semin\u00e1rio Registro em v\u00eddeo e fotogr\u00e1fico ETAPA 3: P\u00d3S-PRODU\u00c7\u00c3O Atividades: Edi\u00e7\u00e3o e publica\u00e7\u00e3o do registro em v\u00eddeo Edi\u00e7\u00e3o e Publica\u00e7\u00e3o do Cat\u00e1logo Elabora\u00e7\u00e3o do relat\u00f3rio e presta\u00e7\u00e3o de contas","ficha_tecnica":"A empresa Veredas Gest\u00e3o Cultural LTDA \u00e9 administrada pelos seus s\u00f3cios \u00c2ngela da Silva Leon\u00edcio e Cl\u00e1udio Jorge da Silva Soares - S\u00f3cio Administrador. A empresa, atrav\u00e9s do seu S\u00f3cio Administrador, ser\u00e1 respons\u00e1vel pela coordena\u00e7\u00e3o administrativa e gest\u00e3o do processo decis\u00f3rio do projeto. Produtora reconhecida pela diversidade de shows, a Veredas tem em seu hist\u00f3rico produ\u00e7\u00f5es na \u00e1rea de eventos, shows, coordena\u00e7\u00e3o e execu\u00e7\u00e3o de projetos socioculturais, presta\u00e7\u00e3o de servi\u00e7os de produ\u00e7\u00e3o e eventos on-line. Entre os eventos produzidos pela Veredas, destacamos: Baile de Carnaval do Hotel Copacabana Palace (produ\u00e7\u00e3o musical e executiva); Asfoc\/FIOCRUZ \u2013 Funda\u00e7\u00e3o Oswaldo Cruz (15 shows); Circuito de Shows SESC Velha Guarda da Portela 2002-2016 (mais de 100 shows); 1\u00ba Encontro Funemac da Conci\u00eancia Negra 2013; 1\u00ba Encontro Funemac da Conci\u00eancia Negra 2013, em parceria com o Grupo 100% Suburbano; Roda de Choro do Reduto Pixinguinha 2016-2019; Virad\u00e3o Cultural Suburbano 2019-2020; Carnaval Infantil 2020 da pra\u00e7a do Reduto Pixinguinha; Homenagem ao Dia da Consci\u00eancia Negra 2020; Homenagem ao Dia Nacional do Samba 2020-2021; S\u00e9rie de lives Canal Iaras e Pag\u00fas 2021-2020 (mais de 40 programas); Live do Dia do Trabalhador 2021, com show de Neguinho da Beija Flor e convidados; Live do Dia do Banc\u00e1rio 2021, com o Grupo Revela\u00e7\u00e3o e convidados. Na organiza\u00e7\u00e3o de eventos corporativos, prestamos servi\u00e7os para os seguintes clientes: ABL Eventos, ADPERJ, Ag\u00eancia UM, Carlson Wagonit Travel, Eleganza Eventos, Gauche Eventos, Hotel Rio Internacional, Hotel Sheraton, Icatu Hartford, Capitaliza\u00e7\u00e3o, Incentive House, Jornal o Dia, Okasion Eventos, Matriz de Eventos, Promeeting e Sapoti Eventos. Para a dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica do projeto, a Veredas convidou o reconhecido produtor e diretor art\u00edstico Fernando Gama, respons\u00e1vel por uma s\u00e9rie de eventos que surgiram no Rio de Janeiro voltados ao grande p\u00fablico, como a cria\u00e7\u00e3o do Reveillon de Copacabana (20 anos); o projeto \u201cRio com A\u00e7\u00facar\u201d, atraindo multid\u00f5es nos finais de semana e feriados \u00e0 Praia de Ipanema, o Pontal da Marina da Gl\u00f3ria; a Casa Rosa; os 200 anos da Revolu\u00e7\u00e3o; os 90 anos da Avenida Rio Branco; a inaugura\u00e7\u00e3o da Linha Vermelha; e a \u201cSemana Cultural em Santa\u201d, em Santa Teresa e Lapa. Atuou na coordena\u00e7\u00e3o do Carnaval, desde a inaugura\u00e7\u00e3o do Samb\u00f3dromo, organizou durante anos bailes populares em mais de 60 locais da cidade e lan\u00e7ou, em 1989, o \u201cRio Folia\u201d espet\u00e1culos alternativos realizados durante o Carnaval, que incentivaram o surgimento de bandas e a forma\u00e7\u00e3o de novas plateias, contribuindo para a retomada da Lapa como cora\u00e7\u00e3o art\u00edstico da cidade. O Diretor de Produ\u00e7\u00e3o do Festival ser\u00e1 Didu Nogueira. Produtor Musical, cantor e compositor com 33 anos de experi\u00eancia na \u00e1rea, Didu atuou na ger\u00eancia de projetos na Secretaria de Estado da Cultura do Rio de Janeiro (2007-2015), na ger\u00eancia de eventos da da RIOTUR - Empresa de Turismo do Munic\u00edpio do Rio de Janeiro (2003). Em produ\u00e7\u00e3o cultural atuou na UERJ - Universidade Estadual do Rio de Janeiro (1996-1998), na RIOTUR - Empresa de Turismo do Munic\u00edpio do Rio de Janeiro (1990-1991), Clube do Samba (1983-1987) e Bandola Produ\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas e Culturais Ltda (1979-1982). Principais PROJETOS: Projeto Geografia Musical do Estado com shows nas cidades de Maca\u00e9, Nova Igua\u00e7u e Rio de Janeiro (2022); Dire\u00e7\u00e3o Art\u00edstica do Show \u2018Os Outros Batutas\u2019 (SESC Pomp\u00e9ia - 2022); Shows com Maria Teresa Madeira, Hamilton deHolanda, Orquestra Carioca de Choro e Quintal do Pagodinho (2016-2017); Dia Nacional do Choro no Parque Garota de Ipanema (Rio de Janeiro) (2013); Dire\u00e7\u00e3o do Caruru do Jo\u00e3o (2011-2012) ; Dia Nacional do Choro (2012); Canta Jovelina (2012); Virad\u00e3o Carioca. Coordena\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o (2010); Domingueira no Bonif\u00e1cio, no centro Cultural Jos\u00e9 Bonif\u00e1cio (2009); Conversa de Botequim (2006); Caravana Tim (2005); Grande Roda de Samba na Praia do Flamengo com mais de 50 sambistas (2004); R\u00e9veillon da Cidade do Rio de Janeiro nas praias Ipanema, Flamengo, Ilha do Governador, Ilha de Paquet\u00e1, Barra da Tijuca (2003); Festival \u201cF\u00e1brica do Samba\u201d, no Maracan\u00e3zinho (2003);","impacto_ambiental":"","especificacao_tecnica":"O Festival ser\u00e1 realizado conforme abaixo: 1. APRESENTA\u00c7\u00d5ES MUSICAIS - RODAS DE CHORO EM LOCAIS P\u00daBLICOS. Ser\u00e3o realizadas treze espet\u00e1culos de Choro , com 1:30 h de dura\u00e7\u00e3o cada. Os bairros\/locais sugeridos, foram escolhidos por sua tradi\u00e7\u00e3o em manter viva a cultura do Choro: Laranjeiras: Pra\u00e7as General Glic\u00e9rio e S\u00e3o Salvador Gl\u00f3ria: Pra\u00e7a Paris Olaria: Reduto Pixinguinha Engenho de Dentro: Pra\u00e7a Rio Grande do Norte Madureira: Parque Madureira G\u00e1vea: Pra\u00e7a Santos Dumont S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o: Quinta da Boa Vista Bangu: Pra\u00e7a 1\u00b0 de Maio Iraj\u00e1: Beco da Cirrose Jacarepagu\u00e1: Pra\u00e7a Seca Campo Grande: Samba na Feira Ilha do Governador: Choro da Ribeira Os Artistas: Alguns dos principais grupos e solistas, ser\u00e3o as atra\u00e7\u00f5es: Conjunto \u00c9poca de Ouro; Conjunto Galo Preto; Choro Novo; Orquestra Carioca de Choro; Choro na rua; Choro na feira; Alceu Maia e Choro El\u00e9trico; Ernesto\u00b4s no Choro; Pixinbodega; Luciana Rabello; Nilze Carvalho; Daniela Spilmann; Andrea Ernest Dias; Maria Teresa Madeira; Carlos Malta; Joel Nascimento; Silv\u00e9rio Pontes; Hamilton de holanda; Yamandu Costa e Jovi Jovinianno. 2. SEMIN\u00c1RIO Ser\u00e1 realizado um Semin\u00e1rio Nacional sobre a a import\u00e2ncia do Choro para a cultura nacional com a presen\u00e7a de pesquisadores, gestores culturais e artistas. O Semin\u00e1rio ter\u00e1 um dia de dura\u00e7\u00e3o, com palestras, debates e apresenta\u00e7\u00f5es de rodas de Choro no encerramento dos trabalhos. As atividades do Semin\u00e1rio ser\u00e3o registradas em v\u00eddeo e divulgadas na internet, visando atingir maior abrang\u00eancia de p\u00fablico. 3. V\u00cdDEO Ser\u00e1 produzido um v\u00eddeo sobre FESTIVAL com o registro dos melhores momentos, uma vers\u00e3o resumida das a\u00e7\u00f5es realizadas. Todas as apresenta\u00e7\u00f5es ser\u00e3o gravadas e disponibilizadas gratuitamente pela internet. 4. CAT\u00c1LOGO Ser\u00e1 produzido um Cat\u00e1logo Fotogr\u00e1fico impresso e com capa dura, com cobertura dos eventos, seus personagens e tamb\u00e9m fotos hist\u00f3ricas acompanhadas de textos de especialistas no tema. O cat\u00e1logo ter\u00e1 quarenta p\u00e1ginas e tiragem de 1.000 exemplares. Al\u00e9m da vers\u00e3o impressa, tamb\u00e9m estar\u00e1 dispon\u00edvel a vaers\u00e3o eletr\u00f4nica do cat\u00e1logo na internet.","estrategia_execucao":"","democratizacao":"Atendimento aos incisos I, II, IV e VI do art. 28 da IN n\u00ba 01\/2023, transcritos abaixo, ser\u00e3o adotadas as seguintes medidas de amplia\u00e7\u00e3o do acesso ao projeto: I - doar 10% (dez por cento) dos produtos resultantes da execu\u00e7\u00e3o do projeto para distribui\u00e7\u00e3o gratuita com car\u00e1ter social, al\u00e9m do previsto inciso II do art. 27, totalizando 20% (vinte por cento); Medidas: Acesso gratuito \u00e1s apresenta\u00e7\u00f5es de m\u00fasica regional, semin\u00e1rio e distribui\u00e7\u00e3o gratuita do Cat\u00e1logo Fotogr\u00e1fico impresso II - ampliar a meia entrada de que trata o \u00a7 3\u00ba do art. 27, em todos os ingressos comercializados, para pessoas eleg\u00edveis e n\u00e3o contempladas com a gratuidade de car\u00e1ter social referida no inciso II, caput do art. 27; Medidas: Acesso gratuito \u00e0s apresenta\u00e7\u00f5es e ao semin\u00e1rio IV - disponibilizar, na Internet, registros audiovisuais dos espet\u00e1culos, das exposi\u00e7\u00f5es, das atividades de ensino, e de outros eventos referente ao produto principal; Medidas: Ser\u00e3o disponibiliados pela internet o v\u00eddeo das apresenta\u00e7\u00f5es, das palestras do semin\u00e1rio e o cat\u00e1logo fotogr\u00e1fico em vers\u00e3o digital. VI - realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, tais como ensaios abertos, est\u00e1gios, cursos, treinamentos, palestras, exposi\u00e7\u00f5es, mostras e oficinas; Medidas: Ser\u00e1 realizado um Semin\u00e1rio, com entrada gratuita","resumo":"Esta proposta tem por objetivo realizaro festival de m\u00fasica regional \"FESTIVAL CARIOCA DE CHORO\" com espet\u00e1culos p\u00fablicos de rodas de Choro em bairros cariocas e um grande show de Choro na Quinta da Boa Vista. Al\u00e9m das apresenta\u00e7\u00f5es de m\u00fasica regional, durante o FESTIVAL CARIOCA DE CHORO ser\u00e1 realizado um semin\u00e1rio sobre a import\u00e2ncia do choro para a cultura nacional, produzidoum v\u00eddeo com as grava\u00e7\u00f5es dos espet\u00e1culos e um cat\u00e1logo fotogr\u00e1fico sobre os eventos do festival.","sinopse":"O FESTIVAL CARIOCA DE CHORO \u00e9 um festival de m\u00fasica regional, com apresenta\u00e7\u00f5es de rodas de Choro em pra\u00e7as p\u00fablicas, um grande show de Choro na Quinta da Boa Vista e um semin\u00e1rio sobre a import\u00e2ncia do choro para a cultura nacional. Tamb\u00e9m ser\u00e3o produzidos um v\u00eddeo com as grava\u00e7\u00f5es dos espet\u00e1culos e um cat\u00e1logo fotogr\u00e1fico sobre a hist\u00f3ria do Choro e os registros do Festival. O Festival ser\u00e1 realizado no m\u00eas de junho de 2024, com doze apresenta\u00e7\u00f5es de roda de Choro em locais escolhidos por sua tradi\u00e7\u00e3o em manter viva a cultura do choro: Laranjeiras (Pra\u00e7as General Glic\u00e9rio e S\u00e3o Salvador); Gl\u00f3ria (Pra\u00e7a Paris); Olaria (Reduto Pixinguinha); Engenho de Dentro (Pra\u00e7a Rio Grande do Norte); Madureira (Parque Madureira); G\u00e1vea (Pra\u00e7a Santos Dumont); S\u00e3o Crist\u00f3v\u00e3o (Quinta da Boa Vista); Bangu (Pra\u00e7a 1\u00ba de Maio; Iraj\u00e1 (Beco da Cirrose); Jacarepagu\u00e1 (Pra\u00e7a Seca); Campo Grande (Samba na Feira); e Ilha do Governador (Choro da Ribeira). No encerramento do Festival haver\u00e1 o maior evento de Choro j\u00e1 ocorrido no pa\u00eds, na Quinta da Boa Vista, que celebrar\u00e1 o reconhecimento do Choro como Patrim\u00f4nio Cultural Imaterial do Brasil. A programa\u00e7\u00e3o do Festival contempla, ainda, a realiza\u00e7\u00e3o de um Semin\u00e1rio Nacional sobre a import\u00e2ncia do Choro para a cultura brasileira, om a presen\u00e7a de pesquisadores, gestores culturais e artistas. Est\u00e3o previstas palestras, debates apresenta\u00e7\u00f5es de grupo de choro no encerramento das atividades. Visando a forma\u00e7\u00e3o de novas plat\u00e9ias, ser\u00e3o realizadas dez apresenta\u00e7\u00f5es de rodas de choro em escolas p\u00fablicas e\/ou institui\u00e7\u00f5es sociais de atendimento \u00e0s crian\u00e7as e aos adolescentes, apresentando assim a magia do Choro \u00e0 parcela jovem da popula\u00e7\u00e3oe, ao mesmo tempo. Al\u00e9m dos espet\u00e1culos, o projeto contempla tamb\u00e9m o registro das apresenta\u00e7\u00f5es (incluindo o making-off) em v\u00eddeo, que ser\u00e1 disponibilizado gratuitamente para a popula\u00e7\u00e3o pela internet, ampliando o acesso aos espet\u00e1culos \u00e0queles que n\u00e3o puderam comparecer ao evento. Outro produto do Festival \u00e9 a produ\u00e7\u00e3o de um Cat\u00e1logo Fotogr\u00e1fico impresso e com capa dura, com cobertura dos eventos, seus personagens e tamb\u00e9m fotos hist\u00f3ricas acompanhadas de textos de especialistas no tema. O cat\u00e1logo ter\u00e1 a tiragem de 1000 exemplares. Al\u00e9m da vers\u00e3o impressa, o cat\u00e1logo tamb\u00e9m estar\u00e1 dispon\u00edvel na vers\u00e3o eletr\u00f4nica, na internet.","tipicidade":"Projetos Especiais","tipologia":"Festivais\/Mostras","enquadradmento":"Artigo 18","mecanisnmo":"Mecenato","UF":"RJ","municipio":"Rio de Janeiro","segmento":"Apresenta\u00e7\u00e3o\/Grava\u00e7\u00e3o de M\u00fasica Regional","data_inicio":"2024-06-01","data_termino":"2025-11-01","outras_fontes":".0000","proponente":"veredas gest\u00e3o cultural ltda - ME","ano_projeto":"24","local_realizacao":[{"municipio_ibge":"330455","municipio":"Rio de Janeiro","uf":"Rio de Janeiro","sigla_uf":"RJ","pais":"Brasil"}],"valor_solicitado":2968847.5625,"valor_aprovado":2968847.5625,"valor_projeto":2968847.5625,"valor_captado":0,"valor_proposta":2968847.5625,"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","fornecedores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/fornecedores?PRONAC=241951","incentivadores":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/incentivadores?incentivador_id=241951","proponente":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/proponentes\/3f57b8860e82ed87b6a77d2034131c29bf338261a0a75133901f3fe2b551"}}]},"_links":{"self":"http:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos","first":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=241951&limit=100&offset=0","last":"https:\/\/api.salic.cultura.gov.br\/api\/v1\/projetos?PRONAC=241951&limit=100&offset=0"},"count":1,"total":1}